李煜词集虞美人

1、盖诗词之作，曲折似难而不难，唯直为难。直者何?奔放之谓也。直不难，奔放亦不难，难在于无尽。“恰似一江春水向东流”，无尽之奔放，可谓难矣。倾一杯水，杯倾水涸，有尽也，逝者如斯，不舍昼夜，无尽也。

2、玉台弄粉花应妒。飘到眉心住。平生个里愿杯深。去国十年老尽、少年心。(李煜词集虞美人)。

3、        这首《虞美人》充满悲恨之情，感情强烈如滔滔之江水，决堤而出。但是李煜在这首词里念念不忘的“故国”、“往事”只是“雕栏玉砌”里小皇帝的生活，这种生活必然是没落的，且他本身的局限和当时的处境，也不可能使他看到任何更好的前程。这样，李煜就只能沉浸在象一江春水似的长愁里而不能自拔。这首词曾经感动过不可失去自己美好生活的人，却依然缺乏一种使人看到自己的前程而为之奋斗的力量。然而，对于一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，在历史上是罕见的，难怪这首词也就成为李煜的绝命之作!(李煜词集虞美人)。

4、转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。

5、所以，“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”。滔滔滚滚，无尽无休，永远不能停止，永远不能够阻挡的。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”(李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》)，正是无尽的愁，“恰似一江春水向东流”。(叶嘉莹《唐宋词十七讲》)

6、    雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

7、    《虞美人》的词牌名自带亲切感，记忆中它是伴随着邓丽君的《几多愁》，幽幽地走进我心田。这是一曲生命的哀歌，字字句句皆是流不尽的愁。忆往昔，春花秋月、雕栏玉砌应犹在；看今朝，朱颜已改，故国不堪回首月明中。岁月无声，空悲切，小楼东风使君愁；蓦然回首，凭栏处，唯有诗词照孤心。

8、浣溪沙红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地依随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。——李煜《南唐二主词》

9、过片两句，示今昔之感，只是直说。其下两句，千古传名，实亦羌无故实,刘继增《笺注》所引《野客丛书》，以为本于白居易、刘禹锡，直梦呓耳。胡不曰本于《论语》“子在川上”一章，岂不更现成么？此所谓“直抒胸臆，非傍书史”者也。后人见一故实，便以为“囚在是矣”，何其陋耶。......“恰似一江春水流”,后主语也，其词品似之。

10、李煜于此一句中虽仅仅展示了他无尽忧愁的外部形态--“恰似一江春水向东流”，但使读者从中取得了心灵上的呼应，人的愁思固然内涵各异，但都可借用此句来抒发自已类似的情感。

11、　　侍女伏在地上没有动，远处的几个士兵冷冷看着，似乎没有要说话的意思，但又像说着无声的命令。这院子里的一举一动，都在皇帝陛下的监视之下，既然他说自己病了，那就是病了吧。

12、清代王闿运《湘绮楼词选》：常语耳，以初见故佳，再学便滥矣。朱颜本是山河，因归宋不敢言耳。若直说山河改，反又浅也。结亦恰到好处。

13、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

14、李煜(937年-978年)，南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵(今江苏南京)，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

15、故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着诗人对国土更姓，山河变色的感慨！“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征；

16、这首词是很好的一首词，可是就是这样的好词,是非常难讲的因为大家对于这首词太熟悉了。就如同我在开始第一天所谈到的，说《花间集》大家太熟悉了,《花间集》就是一本书么，你就忘了“花间”两个字到底是什么意思了。我说你要用英文一说，TheCollectionofSongsAmongtheFlowers,花间的新鲜感觉就出来了。

17、(2018年全国III卷)李煜《虞美人(春花秋月何时了)》中，春花秋月之外，“             ”也是勾起作者故国之思的景象；而“             ”，则是作者无尽愁绪的形象描绘。

18、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。——李煜《相见欢》

19、江河之大莫过于长江，南唐都城南京又紧靠长江，所以亡国之君李煜用长江之水喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。

20、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。——李煜《乌夜啼》

21、　　李煜在这种僵持中，无奈地端起碗，一饮而尽，仿佛喝的不是苦药，而是甘露，是蜜水，是曾经喝过的玉液琼浆。

22、你要知道，诗人词人说我非常的忧愁，十分的忧愁，我十二分的忧愁，我十二万分的忧愁，那我也不能被你感动。而李后主他是用这么三度的强烈对比，促成他这感人的结尾。

23、浪花有意千重雪，桃李无言一对雪。一壶酒，一竿纶，世上似侬有几人?

24、　　宋太宗点点头，“是那个夺命毒药，让人垂死之际痛苦挣扎、手脚相牵？”

25、        小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。   

26、人生愁恨何能免，销魂独我情何限？——李煜《子夜歌》"

27、近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：“亡国之音，何哀思之深耶！”传诵禁庭，不加悯而被祸，失国者不殉宗社而任人宰割，良足伤矣。《后山诗话》谓秦少游词“飞红万点愁如海”，出于后主“一江春水”句，《野客丛书》又谓李白之“愁高滟澦堆”，刘禹锡之“水流无限似依愁”，为后主词所祖。但以水喻愁，词家意所易到，屡见载籍，未必互相沿用。就词而论，李、刘、秦诸家之以水喻愁，不若后主之“春江”九字，真伤心人语也。

28、且不论他的思绪是否符合为君之道，此词的最末一句可说是千古绝唱，此一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。