笛安小说都有哪几本好看

1、1983年，作家李锐和妻子蒋韵的女儿出生了，他们称之为“结婚后的第一个惊喜”，给她取名李笛安。

2、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。

3、这篇小说，不仅在2003年《收获》杂志的头条发表，后来也刊登在了《最小说》的版面上。

4、但是这一次我是有意识的想要淡化主角的光环，她身上有非常让你觉得似曾相识的缺点。以前的那样的女主角写了十几年，我也有厌倦的时候。我的朋友们看完这本书，跟我说，你怎么回事，你的女主角是一个正常人。(笛安小说都有哪几本好看)。

5、 其是川少爷进士及第后“面圣”的遭遇：万历皇帝对他说的第一句话，居然是关于令秧的。“他想象过无数种面圣的场景，却唯独没想过这个”，最终只能满怀屈辱地“谢主隆恩”；之前在家中曾慷慨激昂地斥责令秧救治宦官杨琛“丢尽了天下读书人的脸面”，此时却被窘得无话可说。这一细节既是对儒生一贯纸上谈兵的无情嘲讽，也暴露出他们在权力面前严重的“软骨病”。与之形成鲜明对比的，是令秧虽一介女流，却雷厉风行、敢作敢当的作风。这两处细节看似闲笔，却起到了四两拨千斤的效果，体现出超出作者年龄的叙事功力。

6、DA：“美”是不能具体化的。“美”应该是一个类似所有的白马都不是“马”的概念。只有一个又一个具体的美，而不能一概而论“美”就是一种什么样的形态。我觉得“美”是喜悦，是恰当，是某种会让你觉得豁然开朗的东西。

7、同去：会有育儿焦虑吗？像其他的一些妈妈一样。

8、满喜喜，生而为人，满心欢喜，二手说书人，十点君的小神兽。本文首发十点读书(ID：duhaoshu)，超2600万人订阅的国民读书大号，转载请在后台回复“转载”。

9、因为外公的职业，笛安从小在医院长大，家属院的大门正对着太平间，她从出生一两周就待在那里，童年时常能遭遇出殡的队伍。

10、没错，36岁的笛安活得非常漂亮，并且使人相信，即使没有人爱，即使不去爱别人，即使连自己也不爱，她也依然会活得很漂亮。

11、MW：在你创造的小说世界里，有没有因为对某个角色特别喜爱，就对他的命运下手温柔一点？

12、在这之前，史航对《景恒街》有过这样的评价：这里主人公有一种感觉，她是那种人，如果她现在端一个很烫的汤锅，她一抓就知道烫，但是可能她的小孩子在附近，所以她唯一能做的就是端住，不管多烫都得端住，她没法松手。以前是我不要就会摔在地上，现在你把它放下的时候发现手已经被烫伤了，我感觉这里面有很多深刻的、沉默的烫伤的东西。

13、笛安：妈妈身份的角色可能会有，但我肯定不会去出育儿书，因为我没有什么兴趣去去用我的工作来告诉别人，我是个妈妈。给小朋友写书思维方式是不一样的，优秀的绘本作家的思维方式是很牛的，术业有专攻。

14、此后，笛安凭借“龙城三部曲”成功登上了作家富豪榜。

15、相对的，妈妈蒋韵的气质里有更多的浪漫主义，她会给笛安讲童话，说女儿是被嫦娥阿姨从月亮上扔进她肚子里来的。

16、MW：很多人叫你“美笛”，你自己似乎也很喜欢这个名字，在护肤，造型，风格这方面，有没有自己的习惯和偏好？

17、等再长大一点，她才明白，原来写作就是爸爸李锐的工作，这是份很有意义的工作，而且丝毫不逊于其他职业。

18、《瞎子，原来我很爱你》。很好看的书呢，各位可以看看。

19、可是这种笔力并不是从《西决》开始的，而是19岁写《姐姐的丛林》时就具备的能力。

20、笛安通常会想清楚故事里的一两个特别核心的冲突发生在什么地方，前三分之一要如何引导，中间到三分之二应该如何展开，结尾怎么收，做到心中有数，再开始动笔。

21、笛安的少女时代的写作方式完全不同，她会为了某个画作而写作。脑子里闪现的经常是色彩异常绚丽的一个瞬间画面，但那时候的写作其实不成体系，因为全部的力气都用在如何把那些有颜色的瞬间变成文字。

22、 微博 ：@卷毛维安  | 小红书：尹维安  

23、食指写于1968年的《相信未来》，唤醒了一代人对理想的渴望。

24、最新出版小说《景恒街》荣获人民文学长篇小说奖。

25、她敬重作家这个身份，同时写作是她真正不可或缺的习惯。

26、和此前专注个人与内心的作品相比，现在的笛安在写作时会带入强烈的时代感和现实性，更多地将“80后”文学创作的特性与质感引入严肃文学版图。

27、就说明你听懂了，我那一瞬间心里其实挺凄凉的，我就觉得，就为了此刻这一瞬间的如鱼得水，你不知道我之前透支了多少的寂寞，我觉得我已经把我整个少女时代的孤寂全都在那两年里用完了。

28、《小白与精英》。顾漫的作品，轻松的文风，很有意思。

29、MW：很多小说家到了中年会有一个创作的高峰期，但是作为你自己，会害怕随着年龄的变化老去吗，包括容貌上的？

30、捅破青春文学和严肃文学之间的隔膜，得益于笛安的原生家庭。笛安出生于一个传统作家家庭，她的父亲李锐曾是山西省作协副主席，母亲蒋韵是山西省作协主席团委员。

31、《十年》。饶雪漫的书，一贯的青春疼痛风格。

32、青春文学出道，三次登上中国作家富豪榜，作为80后作家，笛安2018年12月凭借新作《景恒街》荣获2018年人民文学长篇小说奖，她也成为首个获此奖项的80后作家。

33、 但在文坛的短暂惊喜之后，许多评论家敏锐地发现，《南方有令秧》并非他们想象中的那种历史叙事。例如，何平就指出：“《南方有令秧》是一部以想象做母本的‘伪史’，而小说家笛安是比张大春‘小说稗类’走得更远的‘伪史制造者’。如同史景迁用历史来收编蒲松龄的小说，那么笛安是不是在用小说收编历史呢？”(2)“以想象做母本的‘伪史’”一语，恰如其分地点明了《南方有令秧》性质，正呼应了笛安在小说《后记》中坦白的：“其实我终究也没能做到写一个看起来很‘明朝’的女主角，因为最终还是在她的骨头里注入了一种渴望实现自我的现代精神。”而她在写这部“历史题材”小说的时候，“感觉最困难的部分并不在于搜集资料”，“真正艰难的在于运用所有这些搜集来的‘知识’进行想象。”(3)这就是说，笛安实际上是将440年前明代万历年间的历史作为一种“容器”，其中要盛放的是440年后一个生活在21世纪北京城里的女青年的观念与意识。巧合的是，王安忆的《天香》也选择了明代中后期的历史作为小说的时代背景，其故事发生地上海与《南方有令秧》的故事发生地休宁在直线距离上并不遥远，同属江南区域，而且两部小说均以女性作为主人公，因此，二者可对照阅读。在王安忆关于《天香》创作的自述中，有两段话值得注意：

34、当你真的有过实操的经验时候，就知道真的没有那么容易，所以说我觉得可能这也代表前辈们对一个努力尝试的人的鼓励。我是这么理解这件事的。

35、妈妈蒋韵对女儿突然爆发的才华感到不可思议，爸爸李锐也曾一度认为女儿没有文学上的天赋，所以他从不建议女儿去吃作家这碗饭。

36、在新作《景恒街》的后记里，笛安提到“我想此刻的自己，写出来的东西，可能跟过去有点不同。”

37、无意看到一个diss独木舟毒奶粉丝的回答，想回复一下。

38、笛安：其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么，大家都说在转型，上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮，说这次写的是古代历史，你不说转型好像都不好意思取标题，然后现在写的这个又是这样的，可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。

39、笛安对此深信不疑，直到上了小学，才忽然觉得不对劲，跑去问妈妈：“嫦娥就丢得那么准吗？一下就把我扔进你肚子里面去了？”

40、这个特征体现在笛安个人身上，就是无论对自己的作品，还是主编的刊物，她都有着一种明确的追求，她要做的是面向年轻人的严肃文学杂志，这个“度”的把控并不容易，只能由她来亲自完成。

41、有人问：“你(小说)的女主角怎么突然变这么怂了。” 

42、最初，青春文学作为一种商业化产品，销量持高不下。但文学作品缺乏内涵与深度，难以被主流文坛所接纳。“但笛安非常好地均衡了这两点，产生巨大的影响力的同时，保证了文本的质量。”郭敬明曾说。

43、还有一处新感受。当看到每篇故事落款的时间地点，比如2022年的图尔，2009年的巴黎，同在异乡的我觉得理解那种寂寞和表达的冲动。或许真的因为离家太远，人有了过多自我思索与记录的时间，果然孤单寂寞是某种创作生产力。

44、这不是愚蠢，不是冥顽不灵，这是年轻人唯一值得骄傲的倔强。

45、如今，小说《西决》的销量已经超过100万册。

46、当年红极一时的“80后”作家如今都拥有了更多的身份，韩寒赛车、晒娃、拍电影；郭敬明变身文化生意人；张悦然则主导了“鲤”书系并出任大学文学讲师……

47、更重要的是，这篇小说改变了笛安的人生轨迹，成为了她写作生涯的起点。

48、 姑且不去深究小说故事发生的主要地点“红色花岗岩学校”和主人公之一方可寒罹患白血病早逝这一情节是否受了新世纪之初风靡一时的《流星花园》《蓝色生死恋》等青春偶像剧的影响，也不必探讨一群重点高中毕业班的学生在高考前终日沉迷于多角恋爱(乃至性爱)中不可自拔的故事真实性究竟有多大，仅就作者精心营构的方可寒“卖淫”这一核心事件而言，便足以动摇小说存在的根基。方可寒这一形象，似乎是东西方神话传说中普遍存在的“圣妓”母题在新世纪中国的又一次“重述”。这个以“公主”形象出现在读者面前的人物，“永远昂着头”，从小便凭借其罗敷式的美貌刺激周围男性的荷尔蒙分泌；进入高中以后发展到“50块钱就可以跟她睡一次”，还不止一次因为“心甘情愿”“因为我喜欢你”而给嫖客“免单”。这些让人感觉不可思议的情节，在笛安笔下被津津乐道；而将其与罹患白血病的秘密相结合，更彰显出方可寒这一行为的“神性”：她似乎是要把自己的美貌和所剩无多的生命“奉献”给那些被高考、被感情、被性欲所折磨的少男们，借助满足他们的肉体来实现灵魂的飞升。作者赋予一个卫慧、棉棉小说主人公式的女高中生以“神性”，极力装出一种与年龄不符的成熟或曰深刻，却因用力过猛而呈现出大写的尴尬。

49、马不停蹄的在全国宣传新书《景恒街》，一别5年再和读者见面，她的身份多了一个妈妈。她会懊恼自己一个月没有接送过女儿，也会为读者要迟到而焦虑。

50、36岁的她留着波浪长发，穿着灰色毛衣，哪怕已经是一个4岁女孩的母亲，但依旧是一幅少女姿态，她聊写作，聊《景恒街》的创作兴奋点，聊转型……她觉得人或多或少都会被自己的职业改变，乃至塑造，“‘写作’带给人最致命的东西，就是一个写作者会日益过分看重，甚至过分看重自己的存在感。”

51、《爱是长生殿》。很温暖的一本书。一个是权贵公子，一个是温婉少女。为了不让曼曼看见那些腥风血雨，那些周自己都不愿意面对的事情，他狠心让她离开。不过只是两年，从一开始的遇见，那场惊艳，已经拉开了这场爱情的长生殿。

52、构思好了人物，接下来是找到故事发生的背景，丰富故事情节。笛安人物，在小说创作中最重要的是搭建好合理的故事结构，无论情节是否离奇曲折，故事结构是创作过程中最本质的内容。

53、然而大城市的残酷还不止爱情，我们这群有梦的年轻人，哭过笑过奋斗过，眼睁睁看着梦碎，然后梦醒，望着一地狼藉的碎片，依然会奋不顾身地投入到下一场梦。

54、《广陵》的历史叙事外衣，似乎只是笛安在形式上的有限度试验；她偶然为之，又迅速回到既有的题材轨道上去，在此之后的很长一段时间里并未触碰与“历史”有关的素材。也正因为如此，当她在2013年拿出以明代万历年间为背景的长篇小说《南方有令秧》时，才会取得让人惊讶甚至眼前一亮的效果。笛安的这一选择，很难说不是受了新世纪以来主流文坛“回归文学传统”、向《红楼梦》《金瓶梅》等古典小说、世情小说汲取养分之风的影响；特别是新世纪第二个十年伊始以王安忆《天香》为代表的一批带有浓郁古典叙事色彩的长篇小说集中涌现，也为正日渐深陷创作瓶颈期的“70后”“80后”作家带来了有益的启迪。

55、《良辰讵可待》。苏良辰，九年的时光，她和凌亦风还是逃不脱牵绊。顾漫的书，很不错。

56、书中，女主角的名字起自北京的灵境胡同，男主角的名字则是CBD附近的一条景恒街。

57、同去：刚才你说500万本都不愿意去换爱情那束光，“龙城三部曲”让你登上富豪榜，怎么看待金钱和写作？

58、大概是窗外还冷，黑夜还长。冬天的好几个夜晚基本上又恢复了看书的习惯。转运来的几本书看了几本，剩下几本看不进去的又不想翻，转头又从拿出了Ipad。

59、爱情是什么东西，如果它是光，它会照耀到，我觉得那个瞬间，它是真实它就是有意义的，你不要总想着说这道光应该怎么办，或者说非要给它找一个什么去处，我觉得这个是另外一件事儿，所以说我的小说里面也许就算是经常情感的结局不是很好，不是世人眼里的那种幸福的结局，但我还是对爱情这个东西，是百分之百相信的。

60、Q3：两年前，我的同事问过您一个问题：“您相信爱情吗？”您当时说相信，我今天还想问，您依然会相信爱情吗？

61、但是两个倔强的人，又怎么生得出一个不倔强的孩子呢？

62、《梦里花落知多少》。还是一群不知道青春为何物的男生女生用疼痛描写下来的故事。

63、读高中的时候，笛安成绩不好，还戴了牙套，在她回忆中是：度过了一个很自卑的青春期。

64、《何所冬暖》。很好看的现代小说。他在外人看来冷酷霸气，却用十二年的时间来喜欢她。她有洁癖，不喜欢别人靠近，这个男子用了比所有人都强烈的耐心和爱恋，得到她的爱。抛下所有纷杂的事务，只因为她说想要去看枫叶，于是就移民加拿大。他说，谢谢你让我爱你。这个故事还有个比较长的番外独立开来，番外名称叫做《何所夏凉》。

65、如果你点开视频，就会看到房间因为午后阳光而显得温暖，而那个女人的眼睛因为某种异常坚定的力量，显得尤其明亮，闪闪发光。

66、她在新作《景恒街》上写道：“北京不是我的家，我只是深爱它。”

67、《杜拉拉升职记》。很有意思，也挺有教育意义的。

68、“我认为才华的80%是执行力。怎么把这个瞬间写成一部作品，把灵感通过作品去呈现，这才是最困难的事，很多人还没开始就放弃了。”笛安直言，执行力是施展才华非常重要的一步。

69、对谈：“世界”发生位移，小镇的参照坐标也在位移 / 何平林培源 

70、MW：你在之前其他采访里有提到，一部小说完成后你会清楚哪些部分是没有写好的，明明知道自己想要做什么，但没有做到。面对这样的时刻，你是如何与自己和解的？

71、十年前，笛安认为写出来一部更优秀的作品是一件容易的事，但十年后她知道那没有那么容易，“其实创作本身是一件挺难的事，但写一部结构合理、完整，还有自己特色的作品是一个更难的事。你还要在这个基础上更优秀，这就是更难的事，(写作)是一个越来越难的过程。”

72、这个可能跟我生活里的角色的变化是有关系的。因为一个小朋友最怕的就是喜怒无常的大人，真的这个太吓人了。

73、DA：没有办法，这种时候就只能接受自己的缺陷。虽然过程很痛苦，但是必须接受。分辨什么是自己能力范围之外的事，也是工作的一部分。

74、她鼓励文学爱好者勇于尝试，写出想要表达的内容，或许有时会发现自己能够做到，这就是一种回报。对于实在无法修正的问题，她会鼓励作者接着写下一篇。笛安笑着说：“他们已经知道问题出在哪里了，以后写作时就会更有经验，这就是一个自我进化的过程。”

75、彼时，笛安已噤声5年，5年太久了，“久到身边所有人都开始用一种怒其不争的眼神看着我。”

76、作为妈妈，笛安现在要接送女儿去幼儿园，还要教会她识字，“不然等孩子上小学的时候会很辛苦”。

77、《只怪我们太贪玩》。她是学生，他是花花公子。不被看好，但是遇到了又无法抵挡。当初在一起，她用尽了力气，只是后来阴差阳错，因为他和别人的一夜风流，分手。三年之后再次遇见，还能怎么发展呢。