代表战争的诗句

1、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。____李商隐《马嵬·其二》

2、“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”诗人把征人与少妇的相互思念，运用类似蒙太奇的手法连接在一起，在形象上给人以强烈的悲剧感受，具有震撼人心的效果。从“边庭飘飖那可度”到全诗结束，在对边塞生活的描写中寄托了诗人的深切感受。

3、 角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。(李贺《雁门太守行》)(代表战争的诗句)。

4、⑤楼兰--汉时西域的鄯善国，故地在今新疆维吾尔自治区鄯善县东南。这借指当时侵扰西北地敌军。(代表战争的诗句)。

5、这些诗虽然有明确的抗战意志，却不是社会话语和政治使命的传声筒，也不是时效性极强、生命力短暂的战斗诗。诗作发自内心，来源于个体隐秘的生命体验，有一种其他抗战诗歌无法复制的气质，一种来自大地深处的语词芬芳。正是这种青草般的草原气息，把人们的视觉和思想强拉到荒凉岑寂的鄂尔多斯草原，强拉到蒙古族的历史深处。也正是在对民族密码的诠释上，牛汉等七月派诗人的创作，已远远超越了胡风的主观战斗诗号召，掘进到诗歌艺术和民族文化的深邃空间。

6、洗兵条支海上波，放马天山雪中草。万里长征战，三军尽衰老。

7、不要说太阳到达桑榆之间已近傍晚，它的霞光余辉照样可以映红满天。

8、 人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲》)

9、君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。——李约《过华清宫》

10、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。唐陈陶《陇西行》誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

11、林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》

12、        本词以凄苦幽怨的笔调描写妻离子散的人伦惨剧，表达了战争浩劫给人民，尤其是妇女带来的抑郁悲苦。陈维崧词学苏、辛，又承继了白居易“新乐府”精神，冲破“诗庄词媚”的畛域，常常笔涉时事，反映明末清初的国事，具有“词史”的意义。本词就是这类代表作。记兵燹破坏之苦、抒民生多艰之哀，均可存史。

13、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

14、苟非夷齐心，岂得无战争。关于战争的诗句有哪些烽火连三月，家书抵万金。

15、操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。——屈原《国殇》

16、片角吹残夜，雄关铁锁开。古城连堞响，奔马踏霜回。

17、与高适不同的是，他更多地描绘了边塞奇丽多姿的生活。雄奇瑰丽的浪漫色彩是岑参边塞诗的基调。

18、叹息阳关柳，青青能几时?春光不可度，绿鬓已成丝。岁岁愁扳折。依依绾别离。故园有奇树，日夜忆连枝。《边柳》 ——邝露《峤雅集》

19、在雷蒙·威廉斯那里，奥斯丁对战争的回避则被判为一种“故意忽视”：“简·奥斯丁故意忽视她生活的时代的决定性历史事件，这是举世公认的事实。人们仍然在问，拿破仑战争到哪里去了？那是真正的历史浪潮。”(7)这种“故意忽视论”多少类似于哈罗德·布鲁姆的“排除论”，“所有文学巨著都建立在排除的基础上”，“奥斯汀再一次显示出，她的卓越艺术是建立在排除的基础之上”，“奥斯汀的浓厚兴趣在于清教意志的实际和世俗后果”。(8)

20、叹息阳关柳，青青能几时？春光不可度，绿鬓已成丝。

21、至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。

22、而钱钟书在《围城》初刊本序中所说的“忧乱伤生，屡想中止”(41)的因由也多在于此。当评论者大多根据“具有无毛两足动物的基本根性”这一太过著名的措辞批判《围城》中隐含着一个高高在上的上帝视角的时候，钱钟书一句“忧乱伤生”的剖白却似乎能流露更多的心迹。(42)这一剖白也重启读者进入《围城》世界之门，发现了小说叙事者其实并不总是那么高高在上，而是随时在呈现人物的内心活动，尤其经常进入所谓焦点人物的内心，有时甚至高松年、唐晓芙这一类次要角色，都会成为叙事者进行心理聚焦的核心人物。伴随着讽喻的核心修辞的，还有小说内在的心理叙事特征。《围城》力图表现的是战时沦陷区和大后方平民和学院中人生活的日常性。这种日常性固然匮乏比如正面战场直接浴血杀敌的宏大性，但也同样以修辞手段建构起来一种心理隐喻模式，提供了一种现代主义式的心理深度，进而在文本的意蕴图景中注入了生命哲理和反思向度。于是我们就会捕捉到人物(尤其是方鸿渐)的内省姿态，也捕捉到作者在方鸿渐身上逐渐呈现出的怜悯。(43)在作者的戏谑姿态后面其实隐含着自省和怜悯的情怀，只是相当一部分评论者被那个高高在上的冷漠姿态所蒙蔽了。

23、吕温(道州城北楼观李花)夜疑关山月，晓似沙场雪。曾使西域来，幽情望超越。

24、译文：一年三百六十日，我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。

25、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。——《凉州词》王翰

26、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。____李颀《古从军行》

27、文天祥《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”描写打仗的诗句烽火连三月，家书抵万金。——杜甫《春望》

28、叙事者似乎不满于阿Q的一句“我们先前——比你阔的多啦！”中表露的抽象富裕，而替自己笔下的人物铺排出各色具体充实的阔法，为有战时特色的精神胜利法画像。战争既是一面哈哈镜，也是一块试金石，凸显出和平年代或许不那么容易显现的嘴脸，更检验出人的性格和品行，从而服务于作者塑造人物针砭人性的修辞目的。这一类与战争相关的话语在《围城》中层出不穷，可以见出战争书写在钱钟书那里是有全局性和整体性的构想的。

29、清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”(《岘佣说诗》)这话对我们颇有启发。

30、讽喻在钱钟书的小说中当然应该理解为总体叙事格局中的标志性风格，不过一旦与战争情境相关，反讽修辞的色调就尤其鲜明。再如《围城》中第三章开头：“也许因为战事中死人太多了，枉死者没消磨掉的生命力都併作春天的生意。那年春天，气候特别好。这春气鼓动得人心像婴孩出齿时的牙龈肉，受到一种生机透芽的痛痒。上海是个暴发都市，没有山水花柳作为春的安顿处。公园和住宅花园里的草木，好比动物园里铁笼子关住的野兽，拘束，孤独，不够春光尽情的发泄。春来了只有向人的身心里寄寓，添了疾病和传染，添了奸情和酗酒打架的案件，添了孕妇。最后一桩倒不失为好现象，战时人口正该补充。”钱钟书正是以讽喻的方式处理小说叙事者以及人物对战争的观感、认知和态度，由此形成了以比喻修辞为核心的讽喻式的战争话语形态。

31、译文：以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。

32、沙场秋点兵。(辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》)一鼓作气，再而衰，三而竭。

33、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。《十一月四日》

34、攻城夺险数十战，民残兵弊夷枭巢。当时二子没於阵，老夫幸免甘无聊。

35、这种比喻中对战争话语的指涉，在钱钟书这里似乎也有个自觉的过程。第五章中赵辛楣预备与阿福打架一段，相比于《文艺复兴》上的初刊本，初版本增加了一个比喻：“(赵辛楣)嘴里的烟斗高翘著像老式军舰上一尊炮的形势，对擦大手掌，响脆地拍一下。”这一尊延时增设的老式军舰上的“炮”，凸显出了赵辛楣的煞有介事和虚张声势，也被有的研究者解读为“衬出赵辛楣的盛气凌人”。(22)再如初刊本写李梅亭“仗着黑眼镜，对孙小姐像显微镜下看微生物似的细看”，到了初版本则改为“梅亭仗着黑眼镜，对孙小姐像望远镜侦察似的细看”，显微镜换成了望远镜，临镜的主体是同一个李梅亭，但发生了身份的调整，话语情境也从实验室挪到了战场。类似的军事化比喻也见于钱钟书描摹几个次要和过场人物，如形容沈太太：“眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶。”这与作者形容“褚哲学家馋看着苏小姐，大眼珠险的学德国哲学家雪林(Schelling)的绝对观念，像‘手枪里弹出的子药’(dasAbsoluteseiwieausderPistolegeschossen)，双管齐发，突破眼眶，迸碎眼镜”，在喻体的选取方面，一样异曲同工。再比如小说临近结尾，写忠实的用人李妈听闻女主人孙柔嘉受欺，便破门而入，“像爆进来一粒棉花弹”。(23)这些层出不穷的比喻都与小说意欲凸显的战争语境若合符节。

36、译文：国家沦陷只有山河依旧，春日的城区里荒草丛生。忧心伤感见花开却流泪，别离家人鸟鸣令我心悸。战火硝烟三月不曾停息，家人书信珍贵能值万金。愁闷心烦只有搔首而已，致使白发疏稀插不上簪。

37、校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

38、出门日已远，不受徒旅欺。骨肉恩岂断？男儿死无时。

39、四郊未宁静，垂老不得安。子孙阵亡尽，焉用身独完？

40、80多年前，面对侵略者，中华儿女同全世界世界所有饱受战争摧残的国家和人民一样，不屈不挠、前赴后继、奋勇抗战。面对强敌入侵、领空被袭，英勇的中国空军同前来援华参战的苏联、美国等国的志愿航空队员并肩作战、舍生忘死，留下了感人肺腑的英勇事迹；为了迎战强敌、捍卫和平，英勇的中国空军立下了用自己的身体、飞机和炸弹与敌人的兵舰和阵地同归于尽的誓言，用青春和热血，谱写了可歌可泣的壮丽诗篇。

41、王烈夫.宋代诗词名作注解析译.武汉：武汉大学出版社，1994

42、诗人从写景入手，首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。“秦时明月汉时关”不能理解为秦时的明月汉代的关。

43、剑拔弩张刀光剑影口蜜腹剑唇枪舌剑前车之鉴怀水车薪丢卒保车螳臂挡车学富五车闭门造车旗开得胜旗鼓相当偃旗息鼓重装旗鼓顺风扯旗一鼓作气胶柱鼓瑟欢欣鼓舞打退堂鼓偃旗息鼓重装旗鼓百战百胜三战三北速战速决转战千里背水一战决一死战南征北战能征惯战

44、(1884—1959)，名世宣，号小树，又号倦鹤，南京人。1928年至1948年历任江苏省建设厅秘书，工商、实业、经济部参事，抗战期间随政府机关西迁重庆。胜利后东归，1947年兼任南京中央大学教授。著有《宋词举》《论词杂著》《倦鹤近体乐府》《陈匪石先生遗集》等。

45、身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

46、将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。____岑参《白雪歌送武判官归京》

47、阴山是北方东西走向的大山脉，是汉代北方边防的天然屏障。后两句写得含蓄、巧妙，让人们在对往事的对比中，得出必要的结论。

48、这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还，

49、——唐·杜甫《石壕吏》。其中一个儿子稍信来了，其中一个儿子刚刚在战斗中阵亡。

50、人不寐，将军白发征夫泪。(范仲淹《渔家傲》)

51、身体渐瘦衣带越来越要收紧，头发稀少戴正了的帽子也会自己偏斜到一边。

52、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。——纳兰性德《长相思·山一程》

53、(1890-1969)，江西修水人。曾任清华大学、岭南大学教授。新中国成立后，任中山大学教授、中央文史馆副馆长。著有《寅恪先生诗存》《元白诗笺证稿》《隋唐制度渊源略论稿》等。

54、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。

55、迳危抱寒石，指落曾冰间。已去汉月远，何时筑城还？浮云暮南征，可望不可攀。

56、zuìwòshāchǎngjūnmòxiào

57、这种把战争话题与饮食男女纠结在一起的修辞使人联想到战前张若谷的《战争·饮食·男女》(上海良友图书印刷公司1933年版)一书，该书上编写淞沪抗战，中编命名为“灵与肉的饮食”，下编则起名“男女两性的苦闷”，把战争主题与饮食、男女奇妙地并置在一处，可谓意味深长。见笔者《“二八”事变与战争文学热》一文，收入《1930年代的沪上文学风景》，北京大学出版社2018年版。

58、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。唐·李贺《雁门太守行》

59、——岑参《走马川行奉送出师西征》汉兵已略地，四方楚歌声。——虞姬《和项王歌》五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

60、三十功名尘与土，八千里路云和月。——岳飞《满江红·写怀》

61、天马应星晨，金羁虎豹茵。骄盘春草短，叱拨桃花新。窟冻长城雪，蹄穿大漠尘。百战交河道，功成还与人。《边马》 ——邝露《峤雅集》