简短又打动人的现代诗

1、这是生命本身在改写着一个人的诗。她进入荒谬，怎么可能是矫情与做作？ 　　 

2、对于70后女诗人任东琳来说，近些年很少看到她的诗歌作品，或许是在语言艺术上沉淀自己，笔者仅在一些网站上看到了她数量不多但一直在更新的作品，而作品内容并没有像她在2010年出版的诗集《呓语》那样吸引到我。我们不妨把视野还是回转到本世纪初期她为大家呈现出来的作品：“我在想/以怎样的形式来表达浓郁的爱意/才能昭告天下/才能让你浸泡在甜蜜中/没有心思外出旅行”。可以说她的写作完全是一种沉浸式的演出，将情感体验全部托出并赋予文字，让读者能有最直接的感知，从而让自己的文字具有了新的生命。但在她十几年的作品呈现过程中，我们看到了一个并不稳定的语言形式，而她全情感式的写作很难保障她作品的质量，在时间的见证下，她逐渐退出了语言艺术场，以一个隐者的方式在输出新的作品，我们期待她在长期的生活体验积淀下能为我们呈现出更高水准的诗歌作品。

3、思小云在广西上大学的时候就已经在诗歌语言上展现出了自己的风格，他与志丹诗群里其他诗人最大的区别在于更早地抛弃情感式渗透的写作，而去追求具有更深内涵的哲学和美学建构，在文字中突破，这样的写作方式无疑是大多数社会群体所缺少的，而他的文字一出现便带有学者气质，让我更相信他能在文字领域长期生存下去。现在读哲学硕士的他文字里更增加了几分重量，让人更加难以读懂他厚重的文字，如他在《别》里只有只有短短的十一个字：“入冬之后/所有冷/困于灯火”。这无疑是一个简单的阐述，但在诗歌的语言建筑上却不那么简单，矛盾的对立和统一在这几个字中全部得到体现，有着非常贴合且准确的环境背景，也有冷与灯火的博弈。我觉得不用过多地去展示他的文字，十余个字也能展现出他扎实的文字功底，他是志丹诗人群体中最能把文字叙述清楚的诗人。

4、上大学后，我在学校组织了一个文学社，大家一致推举我为社长，还办了一份社刊《野草》，开始就是写诗，认识我的女孩子是最喜欢看我写的诗。当时，我大量地学习了俄国诗人普希金、德国诗人歌德的诗作，写出的十四行爱情诗被称为文学社的一绝，很多女孩子都羡慕我的才华，甚至是崇拜，都希望得到我的一首诗。那时的我特别的狂傲，对靠近我的女孩都是冷拒。后来到北京读研究生，我都不敢再写诗了，因为我只要给某个女同学和异性写一首诗，那个女孩子一定会记得我一生，包括我现在的妻子。

5、——开始，她还让世界拉着她过去的那只手——后来，她才神经一点点松脱——终于，她全部抽回了自己！