剧本台词两人对白

1、甲：行，没问题，不就是前脸乐、厚脸皮嘛。那咱废话少说，马上开始！

2、　　甲：今天由我给大家说段相声，这相声——(剧本台词两人对白)。

3、让角色开玩笑的另外一个作用是制造悬念。戏剧写作的一个规则是：让他们笑，让他们哭，让他们等待。总之，戏谑性对白可以帮助我们喜欢和理解角色，并在需要时制造紧张感。在喜剧中，戏谑性对白将是整个故事的重点。

4、《星银岛.2002》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

5、-“这玩意比你家房子还值钱！开玩笑呢，别介意，我知道你没房子。”

6、记住，电影不是小说；对白说完就过去了。如果话语在离开演员之口的那一刻不能让人明白，恼怒的观众马上会嘀咕：“他说什么？”电影也不是戏剧。电影是看的，戏是听的。电影美学百分之八十属于视觉，百分之二十在于听觉。我们想要看，而不是去听，由于我们的精神都集中于眼睛，对其声音仅仅是半听。戏剧是百分之八十的听觉，百分之二十的视觉。我们的注意力是集中在耳朵，对舞台只是半看。戏剧作家可以编织精巧而华丽的对白，但银幕剧作家却不能。银幕对白要求结构简短的语句，一般而言，语序应为主语、谓语和宾语或者主语、谓语和补语。

7、　　乙：没那么容易，这么着急的时候竟然有人敢把我撞倒。

8、乙：有啊，你在前面一拍手我就在后面说话，你就不能动了，得听我的。

9、这是思考及组织说话的问题。上文所说，对白要视所讲人身分、教养、阶层等等而定。地位高、教养好、阶级尊贵的角色懂得运用词藻，组织语法，把复杂的内容简洁化、精炼化、含蓄化。然则地位、阶级、教养较次的人物语言难于简洁化，精炼化，含蓄化吗？又简洁、精炼、含蓄的对白有什么价值呢？

10、　　剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面

11、写现代时装剧应该从生活中吸收对白的时代感资料。日常生活，要留心各种不同年纪、身分、教养、阶级的人，他们有组成说话的不同语法。年纪老的，所用词藻与青年已不相同了。年老的可能仍然称警察为“绿衣”，邮政局为“书信馆”，他们说话中要分长幼尊卑，限界分明；年青的，已不计较老嫩尊卑辈分的客套语了。

12、如果能，这说明你已经为该角色找到了只属于他一个人的说话风格。在剧本中，角色说话的节奏，说话内容反映出的世界观及其背景故事，都应该体现在人物的对白上。

13、这个世界上总有些东西是你拼命想得到的，它们的存在对你构成了一种诱惑，有些人会为此不顾一切地去寻找，他们中有的人找到了，有的人却永远不能找到；找到的人也许会产生片刻的满足，但继之而来的又是极大的虚空，找不到的人最悲烈的结局是为此牺牲。但也有些人根本就不敢去寻找，他们害怕事实的真相，即存在于心中的诱惑；他们也会期待，但绝不是一个行动主义者，他们日复一日地在怯懦与勇敢、被动与主动的自我斗争中度过，他们的结局就如王尔德所说，“最可怕的不在于这令人心碎——心生来就是要碎的——而在于这使人心变成石头”，用冷漠和自我欺骗来掩饰内心的空虚和哀叹。

14、萨利埃里我一直想要的一切就是向上帝歌唱。他给了我这种渴望。然后把我变成了哑巴。为什么？请告诉我。

15、在昆汀·塔伦蒂诺《真实罗曼史》中经典的“西西里”一场戏中，黑帮威胁丹尼斯·霍珀父亲说：“现在，告诉我，我是不是在说谎。”

16、 甲：下面的节目是《黄河大合唱》，为了弥补前面的错误，主持人特意加了一句台词(充满激情地)：“黄河是我们的母亲河！它源远流长，孕育了无数中华儿女，请欣赏合唱(拉长腔调)——《长江之歌》！”

17、乙：今儿个不是咱这恁在俺心里庆国庆文艺晚会吗范文先生，俺来这里给大家表演节目了

18、(甲转身，坐定，乙躲到椅子背后，甲拍手，在前面表演；乙在后面说话)

19、还有就是类似《发展受阻》Tobias嘴中数之不尽的基梗，很多都带有双关甚至多关语义，比如他名片上职位那栏写着analrapist(治析师)，实际上还有爆菊狂魔的意思。

20、(2)它必须符合说话人的个性和语言习惯，而又能融入剧本的整体风格；

21、第银幕对白要求压缩和简约。银幕对白必须以尽可能少的词句表达最多的内容。

22、旁听一下任何咖啡店的对话，你都会马上意识到，你绝不会把那些废话搬上银幕。现实生活中的对话总是充满着笨拙的停顿、极不规范的遣词造句、不合理的推论、无意义的重复；它很少能说明一个问题或得出什么结论。但这无伤大雅，因为对话并不是为了说明问题或得出结论，而是为了，用心理学家的话说，“保持渠道畅通”。谈话是我们发展和改变人际关系的手段。

23、故事情节设计终极方法：情节原型与千变情节编故事最大的奥秘：旧元素，新组合

24、——(甲继续扭腰、咬毛巾，模仿撒娇状)嗯……，不让你走嘛。嗯……不让你走！嗯……，嗯……，嗯……

25、但是，其文本并不是其潜文本。所言和所行并不是所思和所感。场景并不是它表面上所表现的那样。因此，银幕对白必须具有日常谈话的形式，但其内容必须远远超越寻常谈话。

26、悉尼·卢在其《制作电影》中曾说过，不要写橡皮鸭式的对话。

27、甲：有一回我和你爸爸下棋，你猜我们谁厉害？

28、(姥姥的答覆并不容易的。直接说多谢，感恩不尽，不似乡下老妇的说话；再修饰客套的话，更不似姥姥无知愚憨的身分。怎样致谢才贴切呢？作者用一句乡下的俗话代替了文雅人千句谢辞。这种对白，便是一石二鸟之法，既描写姥姥身分性格，也满足她想的意思，一句俗话比喻不尽的情怀。怎样才可以有此灵感呢？重覆一次写对白的秘诀：编剧要留心观察，记取多阶层人物的说话方式，吸收大量资料，需用时，脑海自然流露合适的对白。要是脑海的仓库空虚，哪有神来的一笔呢？)

29、男：(低声)叫我嘴贱。不过工资我还得交给我妈呢。她说以后娶媳妇用。

30、《虫虫危机.1998》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

31、下面是伯格曼给予我们的东西：服务员走到桌前，故意不小心将餐巾掉到地板上。当他弯腰去拣时，他慢慢地把安娜从头到下身到脚嗅了个遍。作为反应，她慢慢地、几乎谵妄地吸了一口长气。切入：他们在旅馆房间。太完美了，对不对？色情、纯视觉，没有说一句话，也没有必要说。这才是银幕剧作。

32、《空前绝后满天飞》，左边正话痨，右边已切腹

33、威廉·戈德曼曾说，做好研究，构建好角色的背景故事，当你觉得自己已经蓄势待发，就赶紧开始写作。这个方法对我个人来说很有效。研究工作做得好，角色会自动开口跟你对话。快速写作可以暂时阻断挑剔性心理，有利于提高写作效率。

34、刘嘉玲：跟着我干嘛！ 刘嘉玲：我叫你不要跟着我！你走呀，我不想看见你！ 张学友：你为什么要赶我走？你就让我跟着你呀，我只是不想你发生什么事。 刘嘉玲：我不用你对我这么好，我早就叫你不要喜欢我。你这算什么？接收呀！车归了你，人又归你，你配吗？他不在不代表我要喜欢你，我不会喜欢你的！ 刘嘉玲：你干什么！你不要挡着我，你放手！ 刘嘉玲：我真的很想去菲律宾，我真的很想去。 张学友：收下吧。 刘嘉玲：怎么会有这么多钱？ 张学友：正如你说的，要般配嘛。那车，他坐上去好看，我坐上去总不象话，既然这样不如卖掉算了。 张学友：真的想去菲律宾的话就去吧，见到旭仔替我说声对不起，他的车我开不好，卖掉了。万一找不到旭仔．．．．．．回来找我吧。 

35、里面的伍迪·艾伦，就像是一个站在摄影机前的单口相声演员，喋喋不休、自言自语。但那些喋喋不休又是那么的妙趣横生，恰是关于爱情与人生的哲思，充满了幽默感和戏谑意味。

36、甲：啊，再下去，我都背过气了！要不，咱俩换换吧，我说你来演。

37、甲：我说什么你表演什么，可别，我说的你演不出来。

38、对电影对白写作的最好忠告就是不写。只要能够创造出一个视觉表达，就决不要写对白。写作每一个场景需要攻克的第一道难关应该是：我如何才能以一种纯视觉的方式写出这个场景，而不需诉诸一行对白？遵循回报递减定理：你写出的对白越多，对白的效果就会越少。如果你连篇累牍的全是讲话，让人物走进房间，在椅子上坐下，不停地说呀说呀说，精美对白的时刻就会被淹没在这些雪崩般的话语中。但是，如果你为眼睛而写作，当对白在必须出现的时候到来时，它就会激发兴趣，因为观众已经渴望听到它。凸现于大片视觉形象中的简约对白更显得具有特色和力量。

39、甲：你爸爸那么大岁数，当然让着我,我还老偷子儿.背着你爸爸没看见把他的棋子儿偷出来仨,你爸爸都没棋了，结果我下棋厉害我赢了。

40、所以，喜剧创作者花最多精力在人设上所做的事情，就是为了让作品拥有更多合理喜剧空间的前提下，在自己构建的世界观设定里寻找那个人物行为选择宽泛度的阈值。

41、《101斑点狗.1961》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

42、深入了解你的人物，他们会自己开口跟你对话。

43、所以，你看到《大话西游》开篇，没事就长篇大论、婆婆妈妈、叽叽歪歪、絮絮叨叨的唐僧被悟空一棒子打死。不奇怪。毕竟早在《空前绝后满天飞》，坐在话痨男主角旁边的几位乘客，就已经被话痨“说死”了。

44、如果用常规的方式来介绍：“鲍勃，这是玛丽，玛丽，这是鲍勃。”这种方式很明确，但也很乏味。所以角色通常互相呼喊对方的名字：“鲍勃，这儿呢。”“嗨，玛丽，想要加入我们吗？”角色可能佩戴胸牌(如果故事发生在会议上)，或者办公室的门上有他们的名字(但他们的名字还是需要被反复提及)，或者收到一封写有他们名字的信。一个好的编剧会用各种方式让我们知道角色，他们的名字也能很快被我们记住。

45、听到越多真实的对话就越容易发现和了解人们的交谈方式：他们互相打断，对话穿插叠搭，几乎没有完整的一句话(在战争片、社交片里体现很多)。来自不同的地方的人有特定的语序，节奏，语法，词汇等等。铁匠裁缝士兵间谍等谍战片里有很多不同人种的语言交汇，从善于真实生活中汲取养分丰满你的角色特征和真实性。

46、更没有从“故事”角度教你来拆解一部电影的教程

47、故事说刘姥姥第一次入荣国府，获得管家媳妇王熙凤的接见。刘姥姥是穷家人，来探远亲目的不外想占少少便宜。机灵的熙凤，一早洞悉姥姥心愿，不能破坏大家风范的前题下，她好好歹歹说些漂亮而不衷心的说话，志在打发姥姥。这段对话，充满“暗流的冲突”，表面风光客气，内里各怀“鬼胎”。

48、④找到并了解你的人物所用的语言和切实的声音；

49、伍迪·艾伦的处女作《傻瓜入狱记》就很话痨了

50、萨莎·拜伦·科恩的《波拉特》里，哈萨克人波拉特在美国，一开口就尽是尴尬，惹毛各阶级美国人。但还就没有什么能堵上波拉特的那张臭嘴，就是要话痨，戳破那张虚饰的纸。

51、侯麦当然也话痨，不论是“人间四季”，还是“六个道德故事”系列，都是角色说着话、聊着天就把电影演完了。简直算得上是“没有故事的故事”。

52、国内第一套编剧拉片实操课程，是半镜先生独创的，一套系统的拆解电影的理论，方法和操作流程。颠覆认知，令你耳目全新。

53、《狐狸与猎狗1-2》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

54、乙：你别急呀，只要两个人很好的配合，就能演好双簧。你呀，在前面表演动作，我呢，在后面说词儿，说的不演，演的不说，这就对了。

55、　　剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。

56、《怦然心动》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

57、《机器人总动员》中英对照纯英台词剧本、蓝光视频

58、　　乙：哎哟，好长时间没见面了，您好，您好！

59、千万别觉得自己是一个沉默寡言的人就写不了台词，编剧有很多人都是沉默寡言的人，但那仅仅是在生活中，而不是在想象的空间里。

60、你的角色得会开玩笑。这在某种程度上当然也得取决于故事类型。动作片少有时间用于挖掘人物，但剧情片就不一样了。在电影开场处，编剧都希望尽量为角色博取观众同情，因为你得让观众有主动去了解人物的冲动。