卞之琳最经典十首诗

1、　　律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，

2、这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……

3、　　是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

4、　　的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”(《易·系辞》)

5、　　而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张

6、　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意

7、　　放的光壳，”每节的第第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得

8、楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚谊来回报那钟情于己的多情之人呢。

9、　　柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”(《纪念徐志摩》)。的确，此诗在格

10、8)断章你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。投独自在山坡上，小孩儿，我见你一边走一边唱，都厌了，随地捡一块小石头向山谷一投。说不定有人，小孩儿，曾把你(也不爱也不憎)好玩地捡起，像一块小石头向尘世一投。--卞之琳

11、为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……

12、　　所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是

13、诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象。

14、　　化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标

15、　　义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美

16、1947年毕业于南京青年会中学，入金陵大学外文系，1949年转厦门大学外文系，1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学(TheUniversityofIowa)艺术硕士。先后任教台湾东吴大学、台湾师范大学、台湾大学、台湾政治大学。其间两度应美国国务院邀请，赴美国多家大学任客座教授。

17、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

18、《掌上的心》：如果我能把心托在掌上，象红红的草莓，托在厚厚的绿叶上，那么，你就会一目了然，你就会说，哦，多么可爱的红润可是，如果我真的把心托在掌上，象红红的草莓，托在厚厚的绿叶上，那么，定会被可恶的鸟啄破，我该怎么说呢，该怎么表达这裂心的痛苦？

19、　　的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴

20、　　的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”(《易·系辞》)

21、　　标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能

22、"我已经爱过了"这句话吧！

23、　　及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐

24、这一个心跳的日子终於来临，你夜的叹息似的渐近的足音。

25、那歌声将火光一样沉郁又高扬，火光一样将我的一生诉说。

26、　　力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌

27、　　情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，

28、　　满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首

29、社会生活无限广阔，诗人不可能把它们全部写到诗作中去。因此，诗人往往用“实”表现“虚”，或用“虚”表现“实”。虚实相生，相互映衬，是诗歌创作的一条艺术规律。诗中的“虚”就是思想感情，诗中的“实”就是景物形象。诗歌如果只写“虚”，会显得抽象空洞，没有诗味；如果只写“实”，则会显得死寂而缺乏生气。

30、它在想着那茂密的草原，你头上的，浓郁的乌丝。

31、诗眼是诗中最富表现力、最能开拓诗歌意境的关键词句，是能使诗歌生辉的聚光点。诗眼的锤炼和设置在诗歌创作中具有重要地位，古今诗评家无不从这点出发赏析诗歌。

32、　　《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

33、　　的一首。”(卞之琳编《徐志摩诗集》第94页)新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以

34、　　第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互