方文山谈写歌词的技巧

1、乔羽，1927年11月16日出生于山东济宁，词作家、剧作家。现任北京大学歌剧研究院名誉院长。幼时家庭生活拮据，靠哥哥做店员维持生活。高中期间当过小学教员。1946年初入晋冀鲁豫边区北方大学学习，开始在报刊发表诗歌和小说，还写过秧歌剧。1948年华北联合大学与北方大学合并为华北大学，调入华大三部创作室，开始专业创作。2010年4月9日，担任北京大学歌剧研究院名誉院长。曾担任中国歌剧舞剧院院长、中国社会音乐研究会名誉会长、第八届全国政协委员。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。

2、飞龙在天隐藏 我的忐忑不安被染黄 面对赤裸的谎 坚持潜龙勿用不慌张

3、你用唇语说你要离开〈情不在〉那难过无声慢了下来 汹涌潮水 你听明白 不浪而是泪海

4、示现：简单说，就是利用想象力，将过去、未来或想象中不可见不能闻的场景具体呈现出来，增加行文的画面感。如《乱舞春秋》中“妖兽扰乱人间秩序，血腥如浪潮般来袭……人魔开始重出地狱，叛军如野火般攻击”，这些妖孽横行的血腥画面，读者可借文字的描绘，在脑海中逼真浮现。《祭魂酒》中的“烽火人间，战鼓连天。远方飞燕，带来的是，狼烟”描述的则是兵戈扰攘。而《黄金甲》中“旌旗如虹，山堆叠如峰。这军队蜿蜒如龙，杀气如风，血色如酒红。将军我傲气如冲，神色悍如凶。黄金甲如忠，铁骑剽悍我行如轰”则令气壮如山的剽悍直逼眼前。(方文山谈写歌词的技巧)。

5、 窗外鱼鳞瓦的屋簷 在泅泳著年轻 于是青春 一层层被吵醒 关于相信 关于来不及长成的爱情 牆角的青苔入境 接跳簷下的风铃 回忆 是 一行行向下落的风景 于是我们 滴答的听见 下雨的声 音 ——方文山 《听见下雨的声音》

6、亲爱的我说的那一切 你收不回 亲爱的你知道的这些 我还在给

7、而这首歌的歌词缘由，就出于那封e-mail。

8、这两类题材都是人们经常写作的对象，歌词作品屡见不鲜，早前有一首很有名的《草原上升起不落的太阳》，在六十年代，这样的歌词堪称佳作，然而，半个多世纪过去了，很多人描写草原的水准依然停留在“蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑”，一写草原，首先想到的就是辽阔的牧场，肥壮的牛羊，飘香的奶茶，白色的蒙古包，

9、月桂树飘香 那夜风恋月光 我的爱很不一样 素净的脸上 从不抹浓妆坚持 自己喜欢

10、当代歌曲“我对你说”的基本模式出现了很多变体，而这些变体往往是由不同的人称关系来体现的，我们可以从下面归纳出以下几种人称关系模式，进一步分析这些不同变体的表达模式，是如何通过的人称关系的转化建构性别意识的。

11、如果真的想不到词彙去搭配自己所选的韵脚，建议可以使用以下这两个网站去做查询。

12、哭笑不得 非走不可 你想感受难分与难舍 哭笑不得 唱起情歌才能深刻感受到我真的拿你没辄

13、一首《青花瓷》，刮起了一股中国风，开辟了中国流行乐坛新的阵地，方文山的出现，打破了大陆歌词传统的写作手法，他擅于“拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地”，他的词风被喻为“后现代新词风”。

14、牡丹江弯了几个弯 小鱼儿甭上船咱们不稀罕 捞月亮张网补星光 给爷爷下酒喝一碗家乡

15、词作家方文山就将当代歌曲的人称作为歌曲的一个基本要素，及重要创作方法，传授给初学词者：“歌曲中，人称一定要明确。”①他的意思是，作歌曲，一定要学会怎样充分使用人称代词。符号学创始人皮尔斯认为，人称代词是一种重要的指示符号，其最主要特点是引起接受者的注意。

16、就算有不安定的因素随时出没 她也能排除万难和他一起度过

17、其创作的词中充满强烈的画面感和浓郁的东方风，文字独树一帜，天马行空纵横驰骋信手拈来不拘一格的思维方式，让人耳目一新，他的歌词作品促发了音乐创作的另类革命，一时间，争相模仿者众。

18、你听到了朋友创作的一段旋律，马上联想到了一段文字，配合着旋律唱了出来，这也是创作的一部分。

19、我创作歌曲「青花瓷」的过程，灵感来自古代青铜器的铭文，象征爱情的神秘，但是青铜器感觉太过厚实，也不太符合流行音乐的风格。经过搜集资料后，汝窑成为我下一个创作灵感，因而产生了后来的青花瓷。

20、气沉丹田的我 把懦弱烧练成了炉火 一掌劈开忧愁 在我面前倒下的是一堆藉口

21、《爷爷泡的茶》中多用譬喻的手法，如：陆羽泡的茶，像幅泼墨的山水画……

22、轻轻放 我就是卸不下对你的喜欢 原来爱会慢慢增加重量 想关上这城市所有的灯光 黑暗中专心闻你的发香

23、我在创作《醉在武夷怀抱中》这首歌词时，最初登上天游峰俯瞰丹霞碧水获得的感觉是“身也轻轻，脚也轻轻，醉在武夷怀抱中”，在构思中，我就抓住一个“醉”字做文章。先从白云——群山——清风写出所处环境的特点，再通过所见所闻所疑写出自己的各种幻觉，尽量把“醉意”写足。在角度上采用疑问切入，一下子就创作出恍如梦幻艺术氛围，请看：

24、七：冷眼审视，修改润色作者在强烈的冲动中写下的东西，往往考虑的不够周全，初稿完成后，可搁数日，在冷静地理智地审视，作进一步的修改润色，然后定稿。

25、世事犹如棋盘 不过游戏一场 我旁观 谁受伤 车马包将士象 那残骸都成双 命运一模一样

26、你何时回来喝我熬的茶汤 这次我会多放一些老姜 你寄来的信一直搁在桌上 不知要寄还哪地方

27、装害羞 又装成熟 互相耍一些小阴谋 总觉有什麼 在背后偷偷 不承认交男友

28、你微笑浏览 手机里的浪漫 原来爱情可以来的这麼突然

29、不管未来艰难险隙再多 只管现在能够相爱再说

30、远离风暴浩劫 在第三章第四节 我正在改写这世界 用观念进行侵略 我们占领整条街 粉刷海洋蓝的季节

31、指在文字创住上有一定形式之平仄、韵脚，与段落对仗等要求，这其中《诗经》、《楚辞》、汉乐府、唐诗、宋词、元曲等皆归类为韵文。

32、■因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。它是对重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那内容区别于主歌，发展与概括性比较强的且在节奏情感曲调上与主歌形成对比的那一段。在很多歌曲中，副歌部分经常作一个感情的升华，是全词的画龙点睛之处。抒情的成分居多，概括性很强。而主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也指记忆点，这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼那么一两句，并且流行开来，而这被人们记忆住的一两句就是词的流行句，就是所谓的流行句(也即记忆点了)。例子：这首歌可以说是比较按部就班地遵循了流行歌曲作词的基本规则的。《很爱很爱你》想为你做件事让你更快乐的事-----主歌a1好在你的心中埋下我的名字求时间趁着你不注意的时候悄悄地把这种子酿成果实我想她的确是更适合你的女子我太不够温柔优雅成熟懂事如果我退回好朋友的位置你也就不再需要为难成这样子看着她走向你那幅画面多美丽-------主歌a2如果我会哭泣也是因为欢喜地球上两个人能相遇不容易作不成你的情人我仍感激很爱很爱你----副歌b+流行句(记忆点)所以愿意不牵绊你往更多幸福的地方飞去很爱很爱你只有让你拥有爱情我才安心

33、唱腔对撰写的歌词很重要，仔细设定你的文字密度

34、如果有确定的的曲风或曲式，直接参考既有歌曲的词作

35、PhotoCredit:Shutterstock/达志影像

36、你 淋湿的发 消瘦的脸颊 是我比雨丝还要多的牵挂

37、首句最好以各种景物或意象开头，次句再转为写人及抒情，另外词中须具有大量极富想象力的比喻，具体可参考《七里香》；

38、总结以上四种人称关系的变体，我们可以发现，歌曲的基本表意格局是“我对你说”，但有许多变体，在这些变体中，很容易做出一个代词使用方式序列：

39、总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

40、写一首歌词不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词jqk或填词)相对容易一些。然而，要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。那么，怎样才能创作出一首好的歌词呢？

41、    但吊诡与矛盾的是，若不以上述形式创作诗，诗文的结构定义不明，新诗又会变得没有存在的价值与必要。再则现代诗作的内容与一般人的生活无关，缺乏互动性与娱乐性，与所谓的通俗文化几乎形成平行线，难以交集。因为诗不像小说，有清楚的故事线与人物性格可供休闲式的阅读。诗，它需要读者自己去解读及消化诗的内容，而不同的人去解读诗作，常常会有不同的解读空间，较不易形成共识，这在读者的情感上不易交流。不像小说，你会为了剧中人物的故事或悲或喜，情感上有参与感。也因此，如要复兴现代诗，或许就必须以现代人所熟悉且习惯的生活方式去推广现代诗，以流行通俗的形式扩大对诗的参与度，先求量，再求质。

42、火熄灭 剩下灰烬 爱很难 保持热情 付出关心 对方却都没回应

43、我就是嚣张 我就是一代棋王 我就是狂妄 我就是唯一主将

44、泛指一切不是韵文文字创作(所谓的章回小说迟至明代才成熟)，只要是不讲究音韵，不讲究排比，即为广义上的散文，如《论语》、《老子》、《墨子》、《庄子》、《吕氏春秋》，还有《史记》、《汉书》及《论衡》、《水经注》、《洛阳伽蓝记》等等都是。

45、歌词的艺术特性：主题的深刻性，集中性形象的可歌性，可唱性情感的根本性，真实性语言的凝练性，通俗性节奏的鲜明性，确定性韵律的和谐性，明快性倡韵律和谐性的重要，韵脚铿锵，朗朗上口，合辙压韵，易唱好记才是一首好歌词的特性。总是充满了感动，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友，他们有着出色的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们不再满足于只是听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。创作的道路是漫长而艰辛的，朋友们，努力吧！要切记，只有深明作曲之道，才能创作出数一数二的歌词。

46、啊 乌云开始遮蔽 夜色不乾净 公园里 葬礼的回音 在漫天飞行 送你的 白色玫瑰 在纯黑的环境凋零 乌鸦在树枝上诡异的很安静

47、远方的风车 远距离诉说 那幸福在深秋 满满的被收割

48、不过虽然整个课程会是以嘻哈音乐文化为主，但作词的技巧和编排，肯定会是在各类曲风裡都适用的一项技能。

49、顶真：所谓顶真，就是以上一句的结尾词作为下一句的起始词。如《黄金甲》：“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错。”通过顶真法，文句更显紧凑。以上句为例，连续使用三个“万马”，仿佛真有千军万马排山倒海而来，势头锐不可当。

50、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。

51、陈蝶衣，原名陈元栋，笔名狄薏、陈式、陈涤夷、玉鸳生、方忭，江苏常州武进人，中国著名出版家、作家、填词家。1933年他创办我国历史上第一张有影响的娱乐报刊《明星日报》，并策划了中国历史上第一次大众参与的选美活动——“电影皇后选举大会”，选出了中国第一位电影皇后。1941年6月创办我国老牌名刊《万象》，并出任首任主编。1946年为电影《莺飞人间》的插曲《香格里拉》作词，1952年移居香港，1961年编写了黄梅调电影《红楼梦》的剧本，1988年获香港电台颁发第十届十大中文金曲金针奖。

52、那么如何能将传统文化和流行歌曲合二为敲定一个好的主题才能事半功倍。纵观周杰伦的几首歌，不论是《青花瓷》还是《红尘客栈》，选定的主题都是和古风有关的，而且一听都是有很强的故事性。客栈在古代本身就是人来人往，人群聚集的地方，是很容易有故事性，而红尘给人一种沧海桑田的感觉。再看青花瓷，青花瓷本身古朴典雅，清新雅丽就给人很强的美感，而且青花瓷也是古代文化的重要代表之一。

53、如果方文山这个时候真的应了主持人的要求，七秒钟写出一句歌词，能写出什么好歌词？假设在已经有灵感的情况下写出歌词，说不定还能够迎来一波“彩虹屁”，但这种概率实在太小了。方文山如果在七秒钟硬掰出一句歌词，只会留下一句没有内涵的歌词成为大家的“笑料”甚至“黑料”，他选择回避是机智的做法。不得不说，果然是“老江湖”。

54、出海口已经不远 我丢著空瓶许愿 海与天连成一线 在沙洲对你埋怨

55、缘字诀 几番轮回 你锁眉 哭红颜唤不回 纵然青史已经成灰 我爱不灭

56、亢龙有悔 龙战於野 飞龙在天 潜龙勿用 神龙摆尾 见龙在田 时乘六龙 双龙取水

57、我连伤心都一脸的清秀 是担心你的堕落更堕落 而我却独自承受无力的说 Oh baby baby I&#xm sorry

58、如果对写歌词有兴趣，建议可以从这堂课入门。课程内除了理论、歌曲分析，还会把业界相关的经验，例如版税、作词人平常如何累积灵感告诉大家。

59、不管你到哪里哪里去 baby 我一定在这里陪著你 陪著你

60、应该要用这故事裡的哪一个角度／角色去说这个故事呢？

61、纯白色的感觉 有一种初恋的美 爱没有杂质的无邪 你的笑像月色倒映在河水

62、摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。

63、作曲编曲伴奏联盟QQ群：317105167

64、方文山：是慢慢确立的。这个别人用过了，那个别人也创作过了，我有什么和别人不一样的地方？当初我写第一个中国风的歌词是《娘子》，其实交给公司时还挺担心的，因为不是很流行的那种口水情歌。可是后来唱片公司支持了，觉得越是这样越有反差和特点，我觉得还是有意义的。

65、https://www.zgycgc.com

66、形象思维：形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之或许是更重要的思维方式。形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

67、语速影响的是听众在一个时间单位内接收的资讯量，但语意影响的是听众在一个时间单位内需要处理的资讯量。决定好音乐类型之后，诀窍是：句子和句子之间的意境距离，歌词往往比说话远、比诗近。

68、四季在变化 秋冬又春夏 问你知道吗 年少在尴尬