小时代1开头人物介绍台词

1、10)上海没有秋天。往往是夏天一过去，下几场大雨，然后整个城市就开始飕飕地冒汗气。冬天迅速地在地上打几个滚，于是一切都变成冷冰冰的样子。

2、反观《小时代1》，宫洺录取林萧的情节就不会让观众移情，因为在没有背景铺垫和人物刻画的前提下，观众们会本能认为宫洺的录取行为根本不合常理，因为以现实经验来说，没有面试者会因为笨和不修边幅被老板录用。

3、23)在我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。

4、既讲故事心法，又讲故事技法。不仅非常实用，而且能让你看到编故事一生所能达到的高度。

5、2)与其忍气吞声说声没关系，不如优优雅雅说句bitch。你什么货色，我就什么脸色。

6、《让子弹飞》在故事的冲突阶段，通过小六惨死、勇敢赴宴、暗杀夫人、分发钱财、绑架黄四郎等事件不断加强主要电影人物的戏剧冲突，改变其力量对比，推动故事的发展，直至最后导致劫匪VS恶霸你死我活的决斗。(小时代1开头人物介绍台词)。

7、杨幂(林萧)：我答应你，如果我下辈子还能找到你，我一定要嫁给你。我谁也不认识，但我只能认出你。

8、这是《觉醒年代》第一集中，李大钊和陈独秀在日本初次邂逅、共寻救国之路时的一段对话。

9、杨幂同学说程家阳长得像黄轩这个梗也是哈哈哈

10、　　讲故事的能力太重要，写一篇文章算是讲了一个短故事。编织谎话与真话融为一体，令女友或老婆真心相信自己，这都是训练讲故事技巧的一种。拍电影当然复杂得多，刘定坚见过太多讲故事高手在市场倒下来，因为成败关键只有一个，並不在乎你讲故事的能力有多出色，而是究竟你知否今天的市场，喜欢欣赏甚么讲故事的技巧与手法。吴宇森、许鞍华、张艺谋、冯小刚，他们的讲故事能力当然不可能差，但作品所见就是追不上时代。还有一点，成了名的大导演不必迎合投资者，甚至不在乎市场反应，在创作及制作上他一个人说了算，这也是导致失败的重要原因。

11、3)而我和我们，都是这个时代里，最最渺小，微茫的存在。

12、   制作技术当然重要，但在九十分钟内不可能都堆砌重金打造的画面，譬如《2012世界末日》，不停天崩地裂、爆炸倒塌，很快你会失去兴趣，因为观众会为画面震撼而惊叹，但配合剧情变化才会情绪徹底投入。因此剧本以外，电影内容真正的核心是如何讲好故事，一个不懂讲故事的人，一辈子不可能成为好导演，这也是为什么大量出色摄影师、美术指导、大明星、武术指导、特效指导，全不能变身成为好导演的主要原因。

13、22)如果我们的生活是一部电影，或者说是一部高潮迭起的连续剧。那么，在这样的时刻，一定会有非常伤感的背景音乐缓慢地从画面上浮现出来。那些伤感的钢琴曲，或者悲怆的大提琴，把我们的悲伤和难过，渲染放大知道称满一整个天地。在这样持续不断的，敲打在人胸腔上的音乐中

14、比如大卫芬奇的《七宗罪》在我看来就是堪称经典的故事节奏。前六宗罪案一件残忍过一件，在两名警探求索过程中，凶手逐渐浮出水面，从开始的罪犯作案占优到警探发现处于劣势，再到结局警探被罪犯心理完成布道。而次要情节方面，也随着故事发展呈现了年轻警探的成长和老警探的回归，故事节奏紧张明快，不拖泥带水。

15、7)白光四下流淌，逐渐炎热起来的空旷街道像是一步黑白默片。无限膨胀开来的寂静。心脏上像是瞬间破土而出一颗疯狂生长的巨大食人花，在几秒钟的时间内就用它肥硕的枝叶遮盖了所有的光线，巨大的黑暗里，无数带刺的藤蔓缠绕攫紧我的喉咙。

16、死侍一开场就戳中了很多人的萌点~没错，就是萌点~你踏马就不能做个严肃的超级英雄吗！

17、此处为了凸显程家阳的霸道总裁人设，强硬插入了淘汰阳蜜的一段，看得也是让人蜜汁尴尬

18、如何寻找到一条契合时局的救国之路？“何以觉醒，以何觉醒”，这是《觉醒年代》一剧想要回答的。

19、开学的第一天过去了。其实我们的生命就是这样一天一天地转动过去。秒针、分针、时针，拖着虚影转动成无数密密麻麻的日子，最终汇聚成时间的长河，变成我们所生活的庞大的时代。而我，和我们，都是其中，最最渺小微茫的一个部分。

20、我认为好的电影故事就是：用电影语言讲述一个故事的开头、经过和结尾，让观众移情于故事人物、沉浸于故事节奏、专注于故事发展、满足于故事结局。

21、看完整部完全没有明白导演到底想说啥。一比较《小时代》居然变得没那么无聊了。当然，敢于尝试CG技术，自己的书自己拍这一点还是比许多人强出不少的。

22、5)时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。

23、这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。

24、“拉故事0”课程就是一套“故事认知”及“故事创作”的系统，完整解决方案，目的就是帮你彻底解决“编故事”的难题，能够让你迅速得到如下几方面收获：

25、　　国内导演一般场面设计能力都非常差，因为他们脑袋内的激情集中在对白及剧情变化，对复杂的机器应用毫不感兴趣，用两部机拍片，目的只是多点素材协助剪辑，绝不理解多元化的镜头布局。因此我很怕看国产片的动作场面，几乎清一色混乱胡闹，又或单调乏味。

26、电影故事是需要节奏的，比如经典化电影叙事会分配电影情节高潮的布局、主副情节的时间分配。对于故事带来的情感，也是会随着情节的发展而逐渐变化。电影会设置若干或大或小的“情节点”借以改变故事走向、情感转化、力量对比、价值反转等，此时观众会跟随节奏产生相应的情绪变化。

27、一个合格的电影故事，必然经历开头、经过和结尾。用电影术语来说是：建置、冲突和解决。　　建置阶段陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。　　比如姜文的《让子弹飞》，电影故事开始的建置阶段，交代了故事人物身份，劫匪、贪官、恶霸等，给了主要人物戏剧需求：劫匪要钱财、贪官要活命、恶霸要赶走劫匪等，并通过劫火车这一事件引出了全片的电影故事最大的冲突：劫匪与恶霸的斗争。冲突阶段是整个故事情节的变化、发展、推进过程。对于建置阶段引出的故事冲突，电影人物怎么应对了？结果是正向的还是负向的？故事的冲突是加剧了还是缓和了？等等这些问题就是电影需要在这个阶段呈现给观众的。　　《让子弹飞》在故事的冲突阶段，通过小六惨死、勇敢赴宴、暗杀夫人、分发钱财、绑架黄四郎等事件不断加强主要电影人物的戏剧冲突，改变其力量对比，推动故事的发展，直至最后导致劫匪VS恶霸你死我活的决斗。　　解决阶段这是整个故事最关键的一环，简单来说就是解决了整个故事情节，经过电影故事漫长的讲述把导致的最后结果呈现给观众。这点之于电影故事，简直不能重要更多，相当一部分所谓“讲不好故事的电影”败笔就在于此，如结尾设置突兀不够合理、人物戏剧性需求没有结果、之前伏笔没有呼应、某些电影人物无故消失等。好的电影故事，是将故事矛盾结果呈现给观众、将电影人物戏剧化需求予以解决、将故事的情绪情感最终释放，让观众有“心满意足”的观影体验。　　《让子弹飞》的故事解决阶段：通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。

28、7)又是这样漫长而灰蒙蒙的冬季——我们的爱，恨，感动，伤怀。我们的过去，我们的现在，我们无限遥远的未来。我们呼朋引伴的草绿时代，我们促膝长谈的漫漫长夜。

29、6)你不知道生活在什么时候就改变了方向，你被失望拖进了深渊，被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，在这之前，在这世界末日天翻地覆之前，让我陪在你的身边。

30、比如大卫芬奇的《七宗罪》在我看来就是堪称经典的故事节奏。前六宗罪案一件残忍过一件，在两名警探求索过程中，凶手逐渐浮出水面，从开始的罪犯作案占优到警探发现处于劣势，再到结局警探被罪犯心理完成布道。而次要情节方面，也随着故事发展呈现了年轻警探的成长和老警探的回归，故事节奏紧张明快，不拖泥带水。

31、旋转的物欲和蓬勃的生机，把城市变成地下迷宫般的错综复杂。

32、虽然剧名是《翻译官》，但有人说，实际上只是又一个套了个壳子的霸道总裁傻白甜的故事

33、  他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣，每个故事都是脑力激荡的结晶，能够给人巨大的新奇感，和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳，二读上瘾，三读欲罢不能。他写故事的唯一要求是：好看！好看！好看！

34、所以，我们“半镜写作学院”推出了这套拉片课程

35、如果这些还不够直观，那么举一个极端的例子：

36、取......这个......紫霞......的......狗命。

37、综上只是对好的电影故事的模式化总结，我一直相信：一个好的故事不一定成就一部精彩的电影，但一个精彩的电影必然有一个好的故事。

38、从“故事”角度，让你能够迅速看见一部电影的本质，和洞悉故事的底层规律。删繁就简，直指根本，让你随心所欲拆解任意电影的底牌。

39、包括叙事推进、镜头剪辑、人物台词、摄影布光等所有电影元素。

40、在酒店门口讲个话都能被带走，这梗硬得。。编剧你不尴尬吗？

41、如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。

42、10)我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉近坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总在内心里保留着希望保留着不甘心放弃跳动的心。我们依然在大大的绝望里小小的努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗的小小星辰。我们都是小小的星辰。小时代的经典台词1)有人想要得到，就有人会失去。就算我不拿，别人也会拿。

43、当时的国人，尚处于茫然无措的阶段。那个动荡不安的年代，内忧外患使得中国置身于风雨飘摇之中。

44、在你的头脑里灌输进去对“故事”系统而正确的认知

45、如果我爱一个人，我可以为他舍弃一切，包括我的生命。

46、这是一部屌丝女逆袭脑残高富帅的故事，包装上了美人鱼的外壳和环保的毒鸡汤，让它成为一个纯爱型童话故事。虽然充斥着港式老梗，但也不妨碍全场哈哈哈。

47、好的电影故事通过前期讲述，其所呈现的结尾无论是何种价值观，都应该让观众相信其合理性，而不是让观众区质疑：某某(电影人物)应该如何就会如何。所谓的满足，就是观众相信这是必然的故事结尾、情绪得到解释、情感得以释放、价值得以传递。

48、一个好的电影故事中，故事人物是真实可信、动机明确、诉求清晰、行为合理的，因此可以让观众相信这个故事人物的真实存在性，进而对其产生情感共鸣，倾向于站在电影人物的视角去经历这个电影故事。

49、10)人真的是一种完全以自我为中心的动物。

50、比如朴政勋的《新世界》，李子成人身、家庭、未来受到威胁，毫无退路，最终杀掉上司姜科长，干掉所有竞争对手，坐上黑帮一把交椅。这个结局之所以让观众相信，是因为故事讲述过程中我们已经看到了他被姜科长、竞争对手和手足兄弟逐渐逼到不得不做这种选择的境界。虽然其结尾价值观是邪恶战胜了正义，但同样给观众带来了满足的观影体验。那么反观一下《小时代》，其最后的结局虽一定程度上合理，但电影故事的失败难免让观众觉得电影人物悲惨的结局是“作”出来的咎由自取，幸福结局是凑巧出来的幸运。

51、如果这些还不够直观，那么举一个极端的例子：《万万没想到》(算不上严格意义的电影，但也有借鉴价值)，在开头“我叫王大锤，是。。。。。”开始介绍人物、背景及主要矛盾，过程中通过王大锤与其他力量之间的互动推动故事发展，最后“我叫王大锤，万万没想到。。。。。。”来结束整个故事。这就是一个鲜明的故事开头、经过和结尾。

52、比如姜文的《让子弹飞》，电影故事开始的建置阶段，交代了故事人物身份，劫匪、贪官、恶霸等，给了主要人物戏剧需求：劫匪要钱财、贪官要活命、恶霸要赶走劫匪等，并通过劫火车这一事件引出了全片的电影故事最大的冲突：劫匪与恶霸的斗争。

53、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。它永远有它猜不透的剧情。和那个创造它的，残酷的编剧。

54、比如姜文的《让子弹飞》，电影故事开始的建置阶段，交代了故事人物身份，劫匪、贪官、恶霸等，给了主要人物戏剧需求：劫匪要钱财、贪官要活命、恶霸要赶走劫匪等，并通过劫火车这一事件引出了全片的电影故事最大的冲突：劫匪与恶霸的斗争。

55、7)源源不绝的泪水混合着无法排遣的沮丧心情，不断地从我身体里流出来。我觉得自己像是一座超过水位线的巨大水库。整个身体里都是满满的泪水。

56、在我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。

57、比如大卫芬奇的《七宗罪》在我看来就是堪称经典的故事节奏。前六宗罪案一件残忍过一件，在两名警探求索过程中，凶手逐渐浮出水面，从开始的罪犯作案占优到警探发现处于劣势，再到结局警探被罪犯心理完成布道。而次要情节方面，也随着故事发展呈现了年轻警探的成长和老警探的回归，故事节奏紧张明快，不拖泥带水。

58、上苍赐予我一颗熊熊燃烧的猎奇心，活该跑去电影院自虐。与它相比，前面所吐槽的每一部都是佳作。那五毛特效、丑陋造型、弱智台词真是看得我灵魂被掏空，烂的这么精彩也是难得。

59、想起了《小时代》，郭大导完全没有达到可以玩弄电影故事叙事技巧的水平，但又无法做到上述“好的电影故事”中规中矩讲述，这个大致放在中国电影都是一个通病，其症结在于电影工业体系的不完备，所以才会让观众觉得“都不能讲好一个故事”。

60、38)这才是悲剧的最强音节——弥漫在整个空旷天地间的，低沉提琴的巨大悲鸣。

61、电影故事是需要节奏的，比如经典化电影叙事会分配电影情节高潮的布局、主副情节的时间分配。对于故事带来的情感，也是会随着情节的发展而逐渐变化。电影会设置若干或大或小的“情节点”借以改变故事走向、情感转化、力量对比、价值反转等，此时观众会跟随节奏产生相应的情绪变化。

62、好的电影故事通过前期讲述，其所呈现的结尾无论是何种价值观，都应该让观众相信其合理性，而不是让观众区质疑：某某(电影人物)应该如何就会如何。所谓的满足，就是观众相信这是必然的故事结尾、情绪得到解释、情感得以释放、价值得以传递。

63、男二作为全剧理论上颜值最高的一位，负责起跟女女主、女主闺蜜的感情线纠缠，定装照长这样⬇️

64、“你很像我的一个朋友，他是一个作家，他是我认识的所有人里面最单纯、最善良的一个。我本来很平凡的，可是自从认识了他以后，我觉得自己的人生被点亮了。我本来想要一直陪在他身边的，可是后来我才发现，认识了他已经透支掉了我辈子所有的好运气了。我已经没有多余的运气再去陪在他身边了。”from《小时代3(刺金时代)》

65、这是目前国内唯一的，系统教授“故事创作”的纯干货课程！

66、这是一个以光速往前发展的城市。旋转的物欲和蓬勃的生机，把城市变成地下迷宫般的错综复杂。这是一个匕首般锋利的冷漠时代。在人的心脏上挖出一个又一个洞，然后埋进滴答滴答的炸弹。财富两级的迅速分化，活生生的把人的灵魂撕成了两半。

67、14)我们都知道，电影里总会有让我们惊讶的桥段。但是，当我们拿着爆米花可乐坐在电影院里的时候。都知道无论多么惊险，蜘蛛侠都会打赢章鱼博士;无论多么曲折，最后王子也很会和灰姑娘在一起。但是生活不是这样，它轻轻地把一颗炸弹放到你手心之前，其实早就把一张诅咒的符，贴上了你的后背。

68、演员卖力，视听精致，剧本有趣，可偏偏故事没讲好。尤其后三分之一明显做了删节和压缩，碎片化了。

69、27)我想在爱里活下去，活得比爱更长久，活成爱情本身。

70、告诉你故事编的“好看而精彩”的奥秘，方法和技巧