罗曼罗兰的代表作品

1、很清楚，前途并不属于那些犹豫不决的人，而是属于那些一旦决定之后，就不屈不挠不达目的誓不罢休的人。

2、正如郁达夫对鲁迅的评价：“当我们见到局部时，他见到的却是全面。当我们热衷去掌握现实时，他已把握了古今与未来。”(罗曼罗兰的代表作品)。

3、对于成功，99%的努力和1%的天才是不够的！还必须有200%的品德做保证。人生不发行往返车票，一旦出发了就再也不会归来了。人人都谈及幸福，但真正理解幸福的人少而又少。即使一动不动，时间也在替我们移动。而日子的消逝，就是带走我们希望保留的幻想。即使通过自己的努力知道一半真理，也比人云亦云地知道全部真理要好得多。怀疑与信仰，两者都是必需的。怀疑能把昨天的信仰摧毁，替明天的信仰开路。花时间精力去凿许多浅井还不如花相当多的时间和精力去凿一口深井。很清楚，前途并不属于那些犹豫不决的人，而是属于那些一旦决定之后，就不屈不挠不达目的誓不罢休的人。凡是对真理没有虔诚的热烈的敬意的人，绝对谈不到良心，谈不到崇高的生命，谈不到高尚。扼杀思想的人，是最大的谋杀犯。对于工作的严肃态度，高度的正直，形成了自由和秩序之间的平衡。人们宣扬的一切道德家庭的道德，社会的道德，只有失掉了利己主义才是美好的，只有在为了过分人道的亲爱者——好儿女或好配偶——而牺牲了自己神圣的思想时才是美好的！(罗曼罗兰的代表作品)。

4、他犀利的眼神，比班主任的突然袭击还有杀伤力。

5、仅一句话，便让孔乙己格格不入的社会身份突显了出来。

6、如果有人错过机会，多半不是机会没有到来，而是因为等待机会者没有看见机会到来，而且机会过来时，没有一伸手就抓住它。

7、人在受到时间和说话的限制时，就不会说废话，而且养成了勤于思考的习惯，这样，即便生命比其他人短促，但时间却延长了一倍。《约翰克利斯朵夫》

8、●散文欣赏|毕淑敏《你的第一责任是使自己幸福》

9、(6)《外国文学研究》再论罗曼·罗兰的人道主义和个人主义1983年第02期，罗大冈

10、人世间最美丽的情景是出现在当我们怀念到母亲的时候。

11、佩莱西亚演奏贝多芬《第五钢琴协奏曲“皇帝”》

12、最后一段话，克利斯朵夫在海上水里泅渡过来，他肩上有一个孩子，他说孩子你究竟是谁，孩子说我是即将到来的日子。我觉得这个结尾特别有隐喻，能不能给我们稍微解读一下？

13、男子只要有人奉承，使他的骄傲与欲望获得满足，就极容易上当，而富于幻想的艺术家更容易受骗。

14、问题在于用事实证明有理，没有事实，有理也不值一文。

15、罗曼·罗兰的创作大致可以20世纪30年代为界分为前后两个时期。前期作品，主要有取材于法国大革命的《革命戏剧集》，包括《群狼》(1898)《丹东》(1900)《七月十四日》(1902)等剧本8部；3部英雄传记：《贝多芬传》(1903)。《米开朗琪罗传》(1906)《托尔斯泰传》(1911)；长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》。中篇小说《哥拉·布勒尼翁》(1919)，以及一系列反映其反对战争、反对一切暴力。害怕集体主义制度妨害个人“精神独立”等思想的论文。

16、罗曼·罗兰是法国的作家，他出生在十九世纪，他1915年获得的诺贝尔文学奖，就是靠《约翰·克利斯朵夫》这本书。

17、“痛苦像一把犁，它一面犁碎了你的心，一面掘开了生命的起点。”

18、我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹……

19、理智是一颗冷酷的太阳，它放射光明，可是教人眼花，看不见东西。在这种没有水分与阴影的光明底下，心灵会褪色，血会干枯的。

20、经过一定的学习，他爱上了文学，读了托尔斯泰全部的书。他斗胆给托尔斯泰写了一封长信，托尔斯泰回了他好几页信，托尔斯泰告诉他，艺术是很重要，但是艺术最重要的是要把人类团结在一起，而且相比于爱艺术，他更加爱人类。

21、所以，人们仅仅读过罗曼・罗兰的书的话，当然也不可能知道另一个贝多芬，那就是做为一个非圣人普通人的贝多芬了。 

22、他的父亲是地方法官，脾气暴躁，母亲在他六岁时去世。米开朗琪罗幼时寄养在一个石匠家中，石匠妻子的乳汁哺育了这位未来的雕塑家。

23、现在购买还超级划算，全套原价399元，十点限时特惠价：全套只要99元，节省300元，实打实的全网之低！

24、   基督徒们,为了这,我才爱你们,为你们抱撼.我为你们怨叹,我也叹赏你们的悲愁.你们使世界变得凄惨,又把它装点得更美.当你的痛苦消灭的时候,世界将更加枯索了.在这满着卑怯之徒的时代,......在苦痛前面发抖,大声疾呼地要求他们的幸福,而这幸福往往便是别人的灾难,......我们应当敢于正视痛苦,尊敬痛苦!欢乐固然值得颂赞,痛苦亦何尝不值得颂赞!这两位是姊妹,而且都是圣者.她们锻炼人类开展伟大的心魂.她们是力,是生,是神.凡是不能兼爱欢乐与痛苦的人,便是既不爱欢乐,亦不爱痛苦.凡能体味她们的,方懂得人生的价值和离开人生时的甜蜜。(完)

25、  但对于这种又惊又佩又恶又怜的感觉,谁还能比我们感得更真切呢?因为我们自幼便渗透这些悲痛的情操,便看到最亲爱的人们相斗,我们一向识得这基督教悲观主义的苦涩而又醉人的味道,我们曾在怀疑踌躇的辰光,费了多少力量,才止住自己不致和多少旁人一样堕入虚无的幻象中去. 

26、现象学是关于本质的学问，通过一般意义的现象学还原之后，就应当对悬置所保留的领域做本质的描述。实际上，这两个步骤几乎不存在明显的分界线。因为“现象”或“音乐”并非一堆变化不定、杂乱无章的感觉复合体或无形式、无结构的质料，感觉质料由于意义的给予而被统一为一个对象。因而罗曼·罗兰的“感觉”、胡塞尔的“直观”，本身就是本质性的；在这种感觉和直观中，对象本身就是被构造或被创造的。感性直观和本质直观在这里是统一的。当然本质还原毕竟属于更高的层次，它是借助于所谓“变更”而实现的。打个比方，“变更”的机制好似让高水平的许多钢琴家演奏同一乐曲，不同的演奏使不变的本质得到一系列的显现。通过“想象力的自由变更”，得以把握变中的不变，直观对象的本质；而通过本质还原，可以发现一个具有结构、层次和意义的现象系列，一个无穷的可能系统。罗兰甚至也有类似这种本质系统的文学描述：

27、贝多芬所处的年代，正值旧的毁灭与新的勃发交加，他的成功掩隐着无可言说的苦痛，他的一生就是一个天才的艺术家与多难的命运斗争的过程，那是“苦难铸成的欢乐”。

28、既适合当作礼物送人，自己做收藏摆放在书架也是十分养眼。

29、罗曼・罗兰是一位在大学里教授音乐学的学者，主要研究古典歌剧历史及代表音乐，其贝多芬研究最为出色。他专门为贝多芬做了以下内容的计划： 

30、其中，381封私人书信里，每一篇都真实记录了鲁迅的生活细节，成为了解鲁迅生平不可错过的重要文献。

31、爱人类的这个观念深深地震撼了罗曼·罗兰，所以他在写《巨人传》的过程中就萌生了要写一部伟大的小说的念头，一个形象在他脑海里诞生了，那就是约翰·克利斯朵夫，简单地来说，约翰·克利斯朵夫是一个音乐家，这本小说就写了这个音乐家从他出生、成长，最终到他的死亡，这本书写得特别恢宏，有10卷，分了四个部分。

32、△1933年2月17日，鲁迅、萧伯纳、蔡元培在上海合影

33、(12)傅雷与罗曼·罗兰．凤凰网(引用日期2014-10-12)

34、我曾经在很多论文中谈到过，我个人认为第三交响曲以前的作品绝不是停留在习作阶段，而是非常具有独创性的伟大作品。另外，波恩时代的作品也有很多是非常具有独创性的。我对罗曼罗兰仅仅服从于已有的传统资料的传说很不满意。 

35、在法国期间是友谊的主题。克利斯朵夫认识一个特别好的朋友，叫奥里维，奥里维也是一个平民的孩子，是一个老师，他也不甘于自己的职业身份，他是一个诗人，特别擅于精神的思辨性，跟克利斯朵夫有一点野蛮的、躁动的灵魂形成一种互补。他们两个人结合在一起表达了罗曼·罗兰对欧洲文明的看法，克利斯朵夫代表了德国的哲学、沉思性的东西，法国人奥里维代表了优雅的东西、美的东西。第三阶段，克利斯朵夫来到生命的成熟时期，他开始大量的创作，他的声誉也起来了，但是他一直没有忘记自己的艺术初心，他该表达自己的时候还会表达自己。后来又去了瑞士，最后陪伴他的女孩叫格拉齐阿，有特别真挚的感情，但他们两个人没有走在一起，格拉齐阿深爱着他，但是因为各种各样的原因就不想跟他真正的结婚，一直远远的作为好朋友来照顾着他，最终在克利斯朵夫晚年的时候，格拉齐阿也死了，让克利斯朵夫整个人生都觉得特别的黯淡，失去了意义。

36、米开朗琪罗从小迷恋绘画，在学校里总是画素描，为此他经常遭受家人的毒打，因为他的父亲认为从事艺术是可耻的。他坚持自己的选择，后来进入雕塑学校。

37、    这幅英雄的惶惑之像,这个折了翅翼的胜利之神,在米开朗琪罗全部作品中是永留在工作室中的惟一的作品,以后,达涅尔.特.沃尔泰雷想把它安置在米氏墓上.**达涅尔.特.沃尔泰雷(1509?—1566),意大利画家和雕塑家,米开朗琪罗挚友之也是最有才能的追随者之......它即是米开朗琪罗自己,即是他全生涯的象征. 

38、1940年德军占领巴黎，罗曼·罗兰本人被法西斯严密监视起来，1944年8月，纳粹败退，巴黎解放。他才又见到了光明。1944年12月30日，罗曼·罗兰去世。享年78岁。1945年1月2日在他的故乡克拉姆西镇举行了宗教葬礼。

39、第罗曼罗兰主张，贝多芬是从他的代表作《第三交响曲》才开始形成自己风格的。就是说，在这之前的第一交响曲和第二交响曲均属于学习中的初期作品，是海顿和莫扎特的模仿。这仅仅是停留在一般历史传说的基础。 

40、而他让我们敬畏的，还不只是犀利、冷峻的笔锋，还有作为父亲的温厚、慈悲。

41、在世界各地都有罗曼・罗兰研究会。这些会除了增加会员以外，还积极促进对罗曼・罗兰其人、思想、作品进行了大量的研究、翻译、普及等推广活动。笔者从18岁至28岁的10年里也曾经是他的研究会会员之一。 

42、这种从多方面多角度描写而成的正面性格，不仅丰富生动，而且切合生活的本色形态，“把真实和伟大这两种特性调和、汇集、结合起来……创造出高于但又和一同生活的人物”(雨果《莎士比亚论》)，使正面典型具备了感人至深的艺术力量。值得注意的是，坚持现实主义立场的罗曼·罗兰跟同时代的现代派作家们在多重性格的表现上存在着根本区别。现代派作家们出自人性不可知论的意念一味地描写人物的多重性格，从而导致了形象的涣散解体。罗曼.罗兰则是把握住了形象的正面性格机制中处于主导地位的探索进取精神，任凭人物内心世界的多种因素在性格的运转过程中发生形形色色的变化，而始终如一的精神力量总是把历经百转千回的性格一直推进到崇高境界。这种严格遵循现实主义确定性原则的表现，开创了正面典型性格结构的典范。

43、生活是一阕交响乐，生活的每一时刻，都是几重唱的结合。《母与子》

44、小说开篇写到那个狂人感觉整个世界失常时，用了这样一句话：

45、   痛苦是无穷的,它具有种种形式.有时,它是由于物质的凌虐,如灾难.疾病.命运的褊枉.人类的恶意.有时,它即蕴藏在人的内心.在这种情境中的痛苦,是同样的可悯,同样的无可挽救;因为人不能自己选择他的人生,人既不要求生,也不要求成为他所成为的样子. 

46、不要为过去的时间叹息！我们在人生的道路上，最好的办法是向前看，不要回头。

47、当试图用语言“客观地”描述音乐时，困难就成倍地增加。这种描述实际上是企图用语言去转化、翻译、解释音乐。而任何转化翻译或解释都是有限度的。罗曼·罗兰曾经比较语言和音乐：

48、原编者按：本文作者泷本裕造是日本京都大学教授、贝多芬研究所所长，是日本西方音乐研究权威。他的文章与著作代表了日本西方音乐研究的学术水平。他的《伟大的贝多芬――一个普通的人》一书已由人民音乐出版社出版。泷本裕造先生从20多岁开始，对贝多芬与罗曼・罗兰(RomainRolland)的研究至今已有50多年。按照他的说法，自己从两个大人物的“粉丝”到独立研究他们，有一个漫长的过程。 

49、不到100块，就可获得滋养一生的经典好书，喜欢不要错过。