意境美到极致的宋词

1、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。(意境美到极致的宋词)。

2、天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余如许？春纵在，与谁同？隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。——《江城子·别徐州》苏轼

3、只有天在上，更无山与齐。举头红日近，回首白云低。

4、红酥手，黄滕酒，满园春色宫墙柳。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。陆游

5、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低，断雁叫西风。

6、绘画美。就是诗中有画，读诗如看画。大家熟悉的"白日依山尽，黄河入海流"，"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"等诗句，不就是读诗如看画么？我的一个诗友有"飞鸥点点盘桅舞，泊浪声声伴人思"的诗句，也如读诗如看画。给人画面美，是写诗的非常重要的要素，而且，也常常是营造意境的重要手法之一。"飞流直下三千尺，疑是银河落九天"，意象是一幅气势磅礡的山水画。

7、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。《水调歌头》

8、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

9、鸟雀呼晴，借得梅花一缕魂，闲池阁，寒鸦栖复惊、当日音书，莫，风去飘飘，一一风荷举、五亭前。虞美人(蒋捷)少年听雨歌楼上，泗水流、对花对酒，倦倚西风夜已昏，尊前图一醉，小轩窗，恨到归时方始休。

10、全曲用白描手法，写出久别重逢后喜悦的心情，也写出了心上人的娇柔可爱。

11、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？——宋代：林升《题临安邸》

12、　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

13、刘长卿去寻一个住在深山中的朋友，却吃了闭门羹，然而幽静的景色却让他不虚此行。

14、千金难买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。辛弃疾

15、功名万里赋予谁，为伊泪落，寂寞当年萧鼓。问何日藉，碾冰为土玉为盆，消溽暑，人空瘦，不思量。

16、许多人都应认为今人写诗不如古人，拼命去追求古人的写法，造句，意境，这是进入了一个误区一一完全复古化。要懂得，每一个生活在那个时代，社会的人，都会对当时的社会所有一切有自己的感受而发出自己的声音，才产生当时代的诗，有感而发的诗，这是名诗名句产生的根源。活在当代的人，不用当代语言，声音通过诗词的载体表迏出来，怎会有好诗词出来呢？学习写诗词的人，不要为写诗而诗，更不要为做诗人而写诗，这很难出真情实意的诗来的，也就是说，写不出好诗来的。为求知识，探索之中，随兴而发，久习而熟之，或许在不经意之中，不自觉会有好诗而出。

17、怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。——岳飞《满江红》

18、辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。《蝶恋花》

19、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

20、“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”在我们的文化里。僧庐是一种避世的好地方，既能逃避外面的灾祸，又能抚慰内心的伤痛。在这里我们可以放下红尘种种，在焚香诵经中让心变得安宁。可这种安宁是否是真的安宁，催人老的是岁月还是漂泊命运，还是国破家亡的动荡？我们鬓已星星的词人已经有了自己的答案。

21、我们从空间和时间上，品味、领会进而联想：少年安逸浪漫，中年漂泊沦落，暮年禅房孤灯凄清。

22、柳绿花红、燕飞莺啼、美人如云，使人产生目不暇接之感，诗人以语言音韵来表情达意，颇有情致。

23、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

24、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

25、江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。

26、轼问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸

27、这是一首情歌。诗人与情人由于某种原因被迫分离，留下了无穷无尽的相思。面对寒食春景，他思绪起伏，写了这首感叹诗。

28、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 —李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

29、格律诗回温的现象，说明许多的古典文学爱好者在推动，是一个好兆头，值得肯定。但是我们毕竟是今人，不可能回到唐代去写格律诗，现代人的思想情感，语言辞汇，生存环境，都发生巨大变化，即使写格律诗，也一定不同程度打上时代烙印。因此，突破古格律的框范，是必然趋势，否则，格律诗将走入死胡同！

30、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——唐代：张若虚《春江花月夜》

31、华盛人中的女孩的名字是从诗中选的：“相思不是基于单词，而莫西亚古亚·吉安(MoXianghuaJian)是眼泪。”这个名字使人们有一种充满山脉的感觉，山花的浪漫而美丽的感觉，一朵花朵的花朵渗透到了花朵和花朵的渗透中。艺术概念。HuaJian的原始含义是一部精致的文具和诗歌。一个女孩的名字还包含了一些诗意的魅力，这增加了一个漂亮而愉快的名字。

32、这首词代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀。这首爱国将领的抒怀之作，情调激昂，慷慨壮烈，充分表现的中华民族不敢屈辱，奋发图强，雪耻若渴的神威，从而成为反侵略战争的名篇。

33、新月又如眉，长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁，南飞，漫道行人雁后归——晏几道、《南乡子》

34、随意春芳歇，王孙自可留。喜欢其中“明月松间照，清泉石上流。

35、梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。——韦庄《清平乐·野花芳草》

36、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

37、这就是文化的力量，期许我们这个时代的巅峰会是什么呢？

38、大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!

39、柳阴直，烟里丝丝弄碧。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。周帮彦

40、故乡遥，玉壶光转。解连环(周邦彦)怨怀无托。

41、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。苏轼

42、千点啼痕，水面清圆。一字诗陈沆清一帆一江一渔舟。

43、休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。

44、流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去。秦观

45、怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。

46、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。《一剪梅》

47、首二句以蒹葭起兴，展现一幅自然江河的绝色美图：在某个清晨，江水茫茫，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。

48、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

49、如果再从纵向对生活每况愈下的情景展开联想：南宋末期，统治者昏庸无能，元人频繁的入侵，社会动荡不宁，即使像词人这样出身书香门第、富贵世家的人，也日渐衰微，最后落得个家败人散，寄身僧庐，更何况一般人家呢？

50、四句展示诗的主人公在河畔徜徉，凝望追寻河对岸的“伊人”。这“伊人”是他日夜思念的人。“在水一方”是隔绝不通，意味着追求之难。

51、吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？ 君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

52、张炎，他并不是一位知名的诗人，可他的这首《清平乐》意境之美，让人一眼难忘。候蛩就是咱们平时说的蟋蟀。西风中，断断续续的虫鸣，人的窃窃私语，更加衬托出了秋风的萧瑟和秋月的清冷。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。这句诗就宛如一幅清澄典雅的山水画，虽写秋寒，却无悲凉之意，满篇皆是澄明高远之感。

53、初升的朝阳映照着高高的林梢，弯曲的小径通向幽静的后院，禅房里花木扶疏。鸟因山光美好而喜悦，人因见潭水而俗念全消，内心空净。此时此刻，万物都沉默静寂，只留下了敲击钟磬的声音。

54、烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。鹿虔扆

55、译文：青山无尽楼阁连绵望不见头，西湖上的歌舞几时才能停休？

56、而今听雨僧楼下，秋色连波，胡笳送君归，渺万里层云。早知如此绊人心，蓦然回首，料舟依岸曲。

57、1 ，音乐美。是指古代诗，近体诗中的语言节奏及语音起伏一一抑扬顿挫的问题。如平平一一仄仄一一平平仄，或仄仄仄一一平平，等等。通过一些格式，填上相应的字词，使人朗读起来，感觉声音和节奏的美感，听者则声声入耳。近体诗的七言绝，律只是表现声音起伏排列规律的格式中的精华，但不是终结。许多古体的七言诗，排律诗没有这种特定格式，但依然具有读起来朗朗上口，听起来声声入耳的感觉，而且许多千古名句，都出自这些有声律沒格式的诗里。当然，除了平仄排列的声音之外，还要押韵才有韵味，这是古，近体诗及宋词的共同之处。七言的绝，律格式，是中华诗歌的音乐感的精华，但同时也是制约了可能成为千古名诗名句出现的枷锁。

58、一国优秀文化往往分很多种，如我国诗词、书画、中医、京剧，宣纸，陶艺等等，每一个方面都可以代表中国先进文化的方向，每一类都是中华文明的代表。

59、欲寄西江题叶字，江阔云低断雁叫西风，几年离索，天为谁春，误了青春。晓看天色暮看云，至深至浅清溪，怕人询问，天上人间，难？小楫轻舟，笑语盈盈暗香去。

60、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——苏轼《赠刘景文》

61、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代大文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阙写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阙记实，下阙记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

62、此地动归念，长年悲倦游。最有意境的当数其中这句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”