笛安的作品

1、或许两人根本无法比较，一是侧重点内容不同，二是读者年龄不同。这怎么比嘛。(笛安的作品)。

2、写作成为她抵抗孤独生活的工具，于是便有了《姐姐的丛林》：姐姐北琪性格温和、相貌平平，妹妹安琪才华和美貌兼而有之。妈妈的妹妹绢姨风情万种、离经叛道，闯入她们平静的家庭，之后发生了各种各样的感情纠葛。故事里，姐姐总是充满热情地投入生活，却永远被生活打败。

3、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”

4、散文集《时间的女儿》兜售的是她的诚意，也是她的作品中最沒有诚意的：

5、笛：每个人和每个人的立场不一样，我其实并没有从这个角度去开始我自己的作品，我肯定还是从我自己的人物出发。但要再退得远一点来观察的话，我觉得都市本身跟乡村真正本质的区别在哪里呢，就是相对每一个个体会有更多的、看起来更自由的选择，但同时每个个体你要承担因为自由带来的一种非常深刻的孤独，我认为这是都市最本质的精神。

6、中国作家网记者：现在其实真正的去探讨爱情本身的小说，反倒不是那么多。

7、“我认为才华的80%是执行力。怎么把这个瞬间写成一部作品，把灵感通过作品去呈现，这才是最困难的事，很多人还没开始就放弃了。”笛安直言，执行力是施展才华非常重要的一步。

8、跟随她的步伐，敏锐地捕捉到作者的尝试与探索，感受并鼓励她踏出舒适圈的勇气。(笛安的作品)。

9、幸运的是，小说《姐姐的丛林》得到了认可，顺利在《收获》杂志上发表。“人真的可能需要在年轻的时候、在少年时代被认可。我很幸运，对我的认可来得足够早，可能这种认可在别人看来是微不足道的。”笛安是从那时开始觉得自己是可以写作的，而这一写就是17年。她描写过都市青年的生活状态，表现过老年痴呆症患者、独生子女、城市底层人物的命运。在她的笔下，将人与人、人与物之间的复杂情感展现得淋漓尽致。

10、但我也很喜欢韦伯。《新教伦理与资本主义精神》是对我影响特别大的一本书。这种影响你慢慢才能看出来，至少对我来说是这样的——好像突然有一天长大了才想起来，这是韦伯很早就跟我说过的事，但是小时候不听。

11、如果拿两位作家是一个班上的两种不同类型的好学生来打比方的话，个人认为更好比较。

12、笛安的散文集里也写过剖白内心的东西，能剖白内心的人太多了，从郭敬明到陈坤到你我他，人人都能写出剖白内心的散文集。

13、八月长安写过青春和都市，其中擅长写青春，目前来看也只能写得好青春，甚至可以说是自己经历过、旁观过的青春。

14、林杨至死不渝地喜欢周周、陈桉会对按摩员的孩子念念不忘，也有人觉得她笔下的主角们永远对一个人死心塌地，以及最后一定会终成眷属太传奇。

15、确实，在当年面向年轻人的畅销书里，校园故事占了很大一部分，在铺天盖地伤春悲秋的“青春文学”里，笛安冷静、真诚、偏严肃的写作让许多年轻人看到另一种表达。

16、2007年 7月14日 出版长篇小说《光荣日》(第一季)

17、笛安：有美好的瞬间，但是真正开始写一部处女作的时候，就会觉得把一个作品写完真的不能靠瞬间的快乐撑着，大部分时间都是苦的。当然你有那种特别得意的时候，可是那些都是瞬间，剩下的时间里面都会觉得特别艰难。

18、或许笛安的深刻在于社会的本质，对人性的思考。

19、有的时候有一些大师级的作家，他在那儿是用来仰望的，但是你不太容易直接能跟他学到什么，我觉得加缪就是这样的作家。

20、来稿字数不限,因为我们有容量无限的新媒体平台。

21、2002年1月27日，是个我永远都不会忘记的日子，我就是在那一天上飞机去到法国的。八年过去了，我很少跟人主动谈论关于法国的一切，文章更是几乎没写过。因为我从不觉得我真的去过法国，我的意思是说，那个雨果的法国，那个波德莱尔的法国，那个萨特和波夫娃的法国，那个夏奈尔或者迪奥的法国，那个与其说是浪漫，不如说被无数人“浪漫化”了的法国……所以不如还是少说几句的好吧，旅游指南和时尚杂志专栏里面的那个“法国”和我基本无关，可是我又不知道该怎么跟人解释这个。

22、不可否认的像新概念作文大赛这类文学比赛的开展贡献了一大批出色的80后90后新文学代表人物。如韩寒，郭敬明，张悦然等都是从新概念大赛中脱颖而出。

23、2003年，这篇小说发表于《收获》中长篇专号的头条，“我那时候有些害怕地问自己，如果这就是我人生最美好的瞬间了，那往下的日子，我该怎么办？”她有些惶恐，但也打算继续试一试，毕竟“《收获》愿意用我的稿子，也许这证明了，我可以接着写。”那一年，笛安20岁。

24、很多人喜欢三叔三婶的家，觉得很温馨。其实三叔三婶这样的一对夫妻，是我当时有一点理想化的处理。

25、甩掉”青春文学”的标签之后，这种自我怀疑可能仍未消失。笛安最近受到一家媒体邀请，组织了一堂关于小说写作的线上课程。课程中她总结了自己十几年写作过程中所使用和积累的方法论，“冲突”、“结构”、“场景切换”，都是一些教科书般的、非常务实的建议。但录完最后一节课的时候，笛安在新书《景恒街》发布会上说道，“我突然有特别深刻的荒谬感”。

26、笛安称，写作的本能支撑着她走到了25岁。“人不可能凭本能走一辈子，到了25岁这个节点，我明白下面的路要靠我自己。”这时她发现写作是有技巧的，于是她开始有意识地训练自己。

27、笛：我就是这个意思。杰出还要看命，真的是。而且其实我现在越来越觉得，有的时候一个非常厉害的作家，这个东西可能太玄妙了，这不是人力所能控制，他首先人格也好，性格也好。而你得承认，他确实是一个很不一样的人。

28、这样的爱情，从来不是生活的全部，我们中的大多数，就只是将就着过完了一生，哪有那么轰轰烈烈。