三句半押韵字大全

1、今年全校顶呱呱，处处盛开胜利花，下面咱们说点啥，夸夸

2、　　“老姜同志，讲了半天，你还是冇转变思想，端正态度，你再听我讲……”

3、(版纳冬营)(24)修拳复游曼听，象戏.鹦鹉.佛缘(附群委提醒)

4、1拆字图诗：此诗可谓拆字诗中一绝，每隔一行的字每字拆成两字，拆后全诗从右至左竖读，成一首七言律诗或五言绝句。如果是横排的，则拆后全诗从左至右横读。

5、无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象(幻想)，便不成其为诗人。比如，以豪放著称的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实著称的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”(《茅屋为秋风所破歌》)和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”(《月夜》)等等浮想联翩的佳作。

6、岁月雨打风吹去，年年春来花盛开。——选自《情意集》

7、　　来神不厌其烦给我看他的CT片子和核磁共振片子，说起这些照片，仿佛是说起当年在某地的留影纪念，必然与一段旧事相勾连，他语气时而平缓，时而悲壮，时而沉郁，时而激越，时而痛心疾首，时而自嘲轻松，其回环宛转、荡气回肠非我能复述传神。老实说，我被这些图案古怪的黑白片子给弄糊涂了，或者说，我被来神那些自言其事的话语线圈给绕进来了。两种感觉相互缠绕，有如青铜器上的纹饰，越是想理清，越是谜一般。

8、　　“那明年就列入乡财政预算，立一个来神专项。”我的腔调突然变得刻薄。(三句半押韵字大全)。

9、　　我真想将这老家伙喝趴下，结束我们这一出看不到谢幕的《捉放曹》。可我三两会醉，来神正喝得渐入佳境。

10、六府诗：五言十二句，“六府”的次序为：水，火，金，木，土，毂。将此六字依次嵌于单数句句首，偶句押韵，一韵到底。首句入韵与否皆可。

11、(出韵)古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。

12、主持人女：就是一个人说话说了三句还有半句没有说嘛！

13、金塔寺旁.湄公河畔练拳观景开眼界(版纳冬营49)

14、(4)韵脚诗：属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。出道于2000年之后。

15、校园面貌大改变，知识殿堂斜花园，远程网络班班看，哇塞

16、五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。

17、绕头诗：三两句为三字，四两句为七字;二句押一韵，四句另押一韵。其中第三句的三字为第一句一字，好比将尾绕到头，故称“绕头诗”。

18、①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

19、一提到“秋”，人们的第一反应便是那首家喻户晓、脍炙人口的《天净沙·秋思》(马致远作)。殊不知，元曲当中写到关于“秋”的作品甚多，最为传神的当属白朴的《天净沙·秋》。如果说，马致远被称为“秋思之祖”的话，那么，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”。本曲首二句白朴用如椽之笔，在不着一个谓词的情况下，巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖;炊烟袅袅几如凝止，老树枝丫不动纹丝，乌鸦树羽辍立枝头。

20、1画中藏诗：两棵竹枝上竹叶是由二十个汉字拼画而成，可读成一首五言诗。

21、邓润寅|杨长春|刘建超|夏一刀|黄峥荣|黄献忠

22、兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。

23、如《全汉三国两晋南北朝诗》中，就收有东晋桃叶的《答王团扇歌》三首，其一是："七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却喧暑，相忆莫相忘。"虽说比较简单，但确实是对画扇的歌咏。

24、这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。

25、诗词包含体：是诗同时也是词，只须改变句读。诗改词也属此类，只是诗词包含体是作者本人构思出来的，诗改词则是别人改原作。

26、●打油诗：内容浅显明了，字句诙谐风趣，形象鲜明生动的诗称作“打油诗”。

27、三句半一四句，但最后一句要用一个字或两个字，不得超过三个字。辄韵的要求是，可以一段一个辄，也可以几段一个辄。具体格式是四句都要入辄，三句可以不入辄，或者用同辄仄声字。二句和四句要求用同声同辄。除四句要一至三个字外，其余三句字数不限。但一般常用七字句。例如：

28、诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书·虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记·乐记》：“诗，言其志也;歌，咏其声也;舞，动其容也;三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。

29、10句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词。

30、今天的主持人：刘艳、周有生：满天飘动的星星，是飞舞的音符，以思念谱成乐章，用祝福奏出所盼，带给你欢欣快乐的一年！

31、转韵诗：转韵，就是换韵，在一首诗歌中，根据内容表达的需求连续转换若干韵。韵脚平仄交替。

32、　　我僵直在麻石台阶上。我想，此刻我的神态，我这张五十三岁的老脸，不比那对已被日晒雨淋所毁容的石狮子好看。

33、张炳立老师精讲85式:起势.左右掤.单鞭规格(版纳冬营二期)

34、　　“我，我还以为你来神口才好，是，是学哲学的功劳。”

35、三句半是中国民间一种群众喜闻乐见的曲艺表演形式，也是一种中国传统的说唱艺术，以说为主的韵文体曲种。起源于嘉庆年间，山东峄县西部陶馆附近的运河号子，然后由民间艺人在此基础上，创造出一种曲艺形式——三句半。

36、杨式《十三刀》演练者：李桂敏十三刀突出了杨式太极拳的特点，舒展中正，柔中寓刚，圆活饱满，沉静浑厚，刚柔相济连绵不断。

37、车头带着车厢跑，发展重担一肩挑，要问校长是哪个，平山

38、　　“蔡所长，你顺路把老秋也带回去。庞书记有指示，你给吴书记传达，派人陪杨来神再去治病，他愿上哪里治就往哪里送，该用多少钱就用多少钱。”

39、②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律(或长律)。

40、老板说：“我问过我的演员，他们一致说您写的戏好。说您演过戏，导过戏，写戏时会充分考虑剧本是否易演易导，是否易念易记易唱、通俗易懂。另外，雷剧界许多名人也都给我推荐你。”

41、从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

42、(词)又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。

43、诗歌发展经历了《诗经》→《楚辞》→汉赋→汉乐府诗→建安诗歌→魏晋南北朝民歌→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗的发展历程。

44、文明礼仪伴我行，品格高尚做栋梁，我们大家齐努力，都能行。

45、(分韵)旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。”